一群孩子,觀看露天木偶劇表演中的一個驚恐片斷,呈現(xiàn)出不同的神態(tài)。有驚駭而叫的,有目瞪口呆的,有捂耳定神的,有斜依漠然的,各色神態(tài)迥異又交融,成為攝影史上的不朽之作。 　　1963年,《生活》雜志委托阿爾弗萊德?艾森斯塔特拍攝“攝影師眼中的巴黎”。而那時,巴黎幾乎被無數(shù)人拍濫了。這個任務(wù),對于即使經(jīng)驗(yàn)豐富的紀(jì)實(shí)攝影家艾森斯塔特來說,也是既簡單又燙手。
　　艾森斯塔特身材矮小,身高不過5英尺,多年來他一直堅持使用小型照相機(jī)和現(xiàn)場光拍照,采訪時不容易引起人們的注意,這為他在公眾場合抓取人物的表情和姿態(tài),帶來了很多便利。1949年結(jié)婚時,連他的妻子也質(zhì)疑:“你真正的照相機(jī)在哪里?”“我的座右銘就是:保持它的單純樸素�！�
　　當(dāng)時,位于巴黎夢蘇里公園的后花園中,正在上演一出兒童木偶劇――《圣喬治和大惡龍》,艾森斯塔特聽說后連忙趕往現(xiàn)場。孩子們把看臺都占滿了,津津有味地觀賞木偶劇。這種情形和表情是轉(zhuǎn)瞬即逝的。為了不錯過任何好的瞬間,他一股腦兒拍攝了兩卷膠卷。這張照片就是在木偶劇高潮部分――英雄殺死惡龍時候拍攝的,此時孩子們完全專注于劇情,表情不一卻非常真實(shí)。艾森斯塔特當(dāng)時想都沒想,馬上連續(xù)按下快門。
　　若干年后,待到艾森斯塔特年逾耄耋,他自己由衷地感嘆:“在我所有關(guān)乎人類表情的作品中,沒有哪一張是比這張更成功的。”
　　艾森斯塔特逝世于1995年,享年96歲。他被世人稱為“新聞攝影之父”,在他之前,攝影作品畫意濃厚,很少被用來直接表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。他的作品極富親切感,使觀看者也參與其中,仿佛也站在攝影家身邊看著他拍攝一樣。1945年8月15日,他在紐約時代廣場拍攝的水兵和護(hù)士接吻的照片,盡管引起很多爭議,但是己經(jīng)成為攝影史上的經(jīng)典。題為《勝利日》的照片在世界各地的報刊雜志上發(fā)表了上千次,是有史以來發(fā)表最多的新聞攝影作品。

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