盡管作品因?yàn)闊嶂杂谏婕芭�性享�?lè)而被道學(xué)批評(píng)家指罵為瘋子,但在卡特琳娜看來(lái),色情是一種想象,想象總是美的,而這一切都是生活。就是這個(gè)永遠(yuǎn)要成為羅伯-格里耶的女奴的卡特琳娜,從一開(kāi)始就在趣味上和丈夫保持一致。一起沉迷于各種游戲,女性享樂(lè)、旅行、園藝……
　　
　　法國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一個(gè)重要現(xiàn)象是在1950年之后出現(xiàn)了“新小說(shuō)”,而它的代表人物阿蘭?羅伯-格里耶(Alain Robbe-Grillet)在1979年被正式介紹到中國(guó)以后,作為創(chuàng)新的旗幟一直沒(méi)有離開(kāi)過(guò)我們的視線。
　　羅伯-格里耶去世兩年后的今天,2010年10月23日至12月22日,在他的妻子卡特琳娜和IMEC(法國(guó)當(dāng)代出版紀(jì)念學(xué)會(huì))的幫助下,博爾赫斯書(shū)店藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉行了“羅伯-格里耶與藝術(shù)”專(zhuān)題活動(dòng)。除了展示羅伯-格里耶的藝術(shù)作品之外,還包括電影放映、講座和出版三個(gè)部分。
　　在卡特琳娜?羅伯-格里耶離開(kāi)廣州前的一個(gè)討論會(huì)上,藝術(shù)家段建宇發(fā)言時(shí)提到了一個(gè)重要的發(fā)現(xiàn):通過(guò)卡特琳娜的言談、日記,可以重新認(rèn)識(shí)阿蘭?羅伯-格里耶的作品藝術(shù)主張。然而,不管怎樣,段建宇也是第一次看到一個(gè)80歲的老太太依然保持著年輕時(shí)的敏捷思維與活力,她相信這也道出了羅伯-格里耶或整個(gè)新小說(shuō)的魅力。
　　其實(shí),無(wú)論是在哪種場(chǎng)合,卡特琳娜從來(lái)都不解釋她丈夫的作品(她甚至經(jīng)常把丈夫留在講臺(tái)上,自己一個(gè)人四處溜達(dá)),但是她喜歡用另外一種方式――表演式的朗讀――來(lái)與我們共同分享羅伯-格里耶的一個(gè)態(tài)度:我從來(lái)只談自己,不涉及其他。羅伯-格里耶在世時(shí),卡特琳娜常常和他交替著朗讀各自作品中相對(duì)應(yīng)的一些涉及他們生活與想象的虛虛實(shí)實(shí)的段落,這些段落出自羅伯-格里耶的傳奇故事三部曲《重現(xiàn)的鏡子》、《昂熱麗克或迷醉》、《科蘭特的最后日子》以及卡特琳娜的《新娘日記》。
　　如果說(shuō)羅伯-格里耶在三部曲中巧妙地將個(gè)人生活與新小說(shuō)觀念聯(lián)系在一起是源于一種編織的動(dòng)機(jī),那么,在卡特琳娜看來(lái),這一切都是生活。當(dāng)人們問(wèn)她作品中的色情與現(xiàn)實(shí)中的情欲的關(guān)系時(shí),她說(shuō),色情是一種想象。想象總是美的,無(wú)論作者會(huì)不會(huì)因?yàn)闊嶂杂谏婕芭�性享�?lè)而被道學(xué)批評(píng)家指罵為瘋子。
　　羅伯-格里耶去世后,朗讀游戲還在繼續(xù),只不過(guò)羅伯-格里耶的角色由貝維爾麗?沙爾龐捷替代。今年48歲的沙爾龐捷20年前與羅伯-格里耶夫婦相識(shí),如今是卡特琳娜形影不離的伙伴和助手,她自愿地把自己奉獻(xiàn)給卡特琳娜,而無(wú)須卡特琳娜對(duì)她有任何承諾。用一般的道義來(lái)解釋這種奉獻(xiàn)似乎都解釋不通,只有從藝術(shù)上――也許,沙爾龐捷在她還沒(méi)有出生時(shí)就進(jìn)入了羅伯-格里耶的作品,是其中的某個(gè)小姑娘,就像卡特琳娜預(yù)先已成為《窺視者》中的小姑娘,他們撫愛(ài)著對(duì)方,以近乎儀式或者戲劇的方式,他們?nèi)齻�(gè)人的世界即便是從物質(zhì)層面來(lái)看也都是想象的世界。
　　應(yīng)該說(shuō),自從1984年開(kāi)始發(fā)表傳奇故事以來(lái),羅伯-格里耶的寫(xiě)作就進(jìn)入了真正的“反復(fù)”階段,目的似乎是為了搞清楚作為創(chuàng)造者的意識(shí)結(jié)構(gòu)――如果胡塞爾或弗洛伊德都不能完全解釋的話(huà)。另外,還有一個(gè)原因促使他用一種“反自傳”的方式去公開(kāi)自己的生活:他已經(jīng)到了應(yīng)該追憶的年齡,他該說(shuō)說(shuō)他的父母、真真假假的亨利?德?科蘭特,還有他的卡特琳娜。
　　有趣的是,這時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)對(duì)稱(chēng)畫(huà)面:某一天,卡特琳娜在地下室找出了她從1957年(即他們結(jié)婚那年)至1962年所寫(xiě)的秘密日記,由于日記中經(jīng)常提到他們之間不尋常的性愛(ài)方式,以及文人之間的糾葛,卡特琳娜不敢肯定要不要出版它們,可是羅伯-格里耶說(shuō):“為什么不?”于是,《新娘日記》在2004年出版了,它講述的故事就像是對(duì)傳奇故事的補(bǔ)充,但是更加坦率,也更有文獻(xiàn)價(jià)值。
　　《新娘日記》產(chǎn)生了很大反響,隨后還出版了袖珍版。與此同時(shí),卡特琳娜也掀開(kāi)了面紗,自此以后就用真名“卡特琳娜?羅伯-格里耶”發(fā)表作品,而在1957年出版第一本書(shū)《圖像》時(shí),她用的是假名“讓?貝格”這個(gè)男性名字。當(dāng)年,這本書(shū)因?yàn)橛袀�風(fēng)化,被象征性地?zé)�掉了一些�?
　　羅伯-格里耶坦然地承認(rèn)自己只喜歡小女孩,不喜歡小男孩。他比卡特琳娜年長(zhǎng)不過(guò)8歲,但他經(jīng)常視她為孩子,可能是因?yàn)榭ㄌ亓漳葌�(gè)頭比較小吧。在社交場(chǎng)合,人們有時(shí)拿卡特琳娜開(kāi)玩笑:“跟著爸爸這么旅行不累嗎?”“不,他是我丈夫�！笨ㄌ亓漳然卮�。就是這個(gè)永遠(yuǎn)要成為羅伯-格里耶的女奴的卡特琳娜,從一開(kāi)始就在趣味上和丈夫保持一致。一起沉迷于各種游戲,女性享樂(lè)、旅行、園藝……
　　至于拍攝電影,更不用說(shuō),他們總是在一起工作。也許我們以后可以出版一本叫做《羅伯-格里耶夫婦的電影》的書(shū),為什么不?
　　

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