那個被神化成“當(dāng)代藝術(shù)教父”，或者被丑化成宋莊黑社會老大的，都不是老栗 　　 　　京郊宋莊小堡村的通透庭院里，栗憲庭的第二任妻子廖雯抽一口雪茄，把寬大的闊腿褲索性拉到膝蓋以上。
　　立秋后的北京依然溽熱，她剛剛陪同一批新加坡來的藝術(shù)同行在宋莊轉(zhuǎn)了一圈，聊天、看展覽、吃飯。
　　 “熱死了！又遛了一大圈兒。老頭兒，快給我口水喝�！�
　　“老頭兒”其實還不到60歲，但幾年前便已須發(fā)盡白�！八麖膩聿蝗�學(xué)校接孩子，怕人家當(dāng)他是孩子的爺爺。”
　　
　　這個當(dāng)代藝術(shù)史上赫赫有名的批評家和策展人，2001年因為有了女兒小扣子，從城里移居到距城區(qū)幾十公里的鄉(xiāng)下，想住農(nóng)家小院，想躲清凈，想退出江湖，沒有料到訪客們不懼周折，宋莊一天比一天熱鬧，自己只能“每天下午都在家里接客”。
　　
　　我寫過垃圾，但是大家都忘記了
　　
　　到他家里去得最多的是畫家，成名的或未成名的都有。有的不打電話不敲門，“拿著畫就來了，非要給我看，讓我給他們寫東西。”
　　也有膽小的，仰慕他的大名，不遠(yuǎn)千里地來了，“不敢進(jìn)門，在大門口轉(zhuǎn)悠一天�！�
　　
　　“個個都當(dāng)他能點石成金，其實他哪有那么大本事�！毙∷�12歲的廖雯常為他做擋箭牌，“人太多了，擋也擋不住，老頭兒自己又是個猶豫軟弱的人，他總抹不開面兒�！�
　　“軟弱是我性格里很大的一個弱點，不會拒絕，只能忍受藝術(shù)家的騷擾�！崩侠跽酒饋斫o妻子和客人斟茶，飲水機上貼著女兒的字條，“爸爸媽媽多he水”。
　　寫字條的時候扣子還小，“喝”字不會寫。一晃，已經(jīng)快七歲了，在城里上學(xué)，周末才回宋莊。
　　夫妻兩個都對老栗現(xiàn)在的生活狀態(tài)不滿意，廖雯說支持老頭兒隔幾個月就出去走走，“找個清凈的地方看看書、想想問題。可你也不可能金盆洗手，徹底脫離這個圈子，有些事兒必須去做�！�
　　 “沒有什么事情是必須做的！”栗憲庭捏著煙卷，“過兩年等這片都建完了，我就消失�！�
　　 “好啊，你去當(dāng)和尚我都不反對！”
　　 “哎呀，我一家七口，我上哪兒當(dāng)和尚�。≡僬f這個年頭，哪兒有桃花源啊�！�
　　夫妻兩個都笑了，說想來想去，“就非典那會兒最幸福了。”
　　“沒人敢出來瞎串門了，每天早上起來，沏壺茶，翻翻書，太陽曬進(jìn)來，就那么待著，真舒服。”
　　手機又震動起來，怕打擾，他幾乎不接聽電話，“有事就發(fā)短信聯(lián)系�！倍绦虐l(fā)多了，練成了“拇指王”，發(fā)得比年輕人都快。收件箱里什么內(nèi)容都有，“多數(shù)是有事求我的，也有很多人發(fā)短信罵我�！�
　　 “挺有意思的，有人拿畫給他看，求他寫字兒推薦，老頭兒推不掉給寫了，那人也沒紅，轉(zhuǎn)臉就罵他�！�
　　 “其實我寫過好多人呢，寫了上百個，紅了幾個，大家就記得那些紅了的藝術(shù)家，覺得我好厲害，看得準(zhǔn)。還有很多垃圾文章，大家都忘記了。”
　　是啊，有誰在意那些“垃圾”呢？江湖上關(guān)于他的傳說，只與羅中立、張曉剛、方力鈞、王廣義這些紅得發(fā)紫的名字有關(guān)。
　　 “玩世寫實主義”、“政治波普”、“艷俗藝術(shù)”、“對傷害的迷戀”……
　　他對中國當(dāng)代藝術(shù)的總結(jié)和評介橫跨30年，他所創(chuàng)造的語匯和策劃的展覽如同路標(biāo)，把一個尚處于混沌忙亂的中國當(dāng)代藝術(shù)家群體推向了西方，托舉起一批天價畫家。而他自己也因為推進(jìn)前衛(wèi)、獨立、自由的藝術(shù)創(chuàng)作理念和作品，兩度被開除公職。
　　上世紀(jì)80年代初，他也就30出頭，因為是權(quán)威刊物《美術(shù)》雜志的骨干編輯，就已經(jīng)有了影響他人命運的力量。
　　 “1980年，羅中立創(chuàng)作油畫《父親》時還是川美的學(xué)生，我是《美術(shù)》雜志責(zé)任編輯，跟羅中立并沒有交往。但《父親》讓我特別震動，畫的尺寸用的是畫偉人的規(guī)格，畫里的農(nóng)民父親形象強調(diào)了真實的面貌，充滿了人性關(guān)懷。雖然他當(dāng)時還是個學(xué)生。我頂著壓力在1981年第1期《美術(shù)》雜志封面上選用了。這幅作品得到中國青年美展很多評委的認(rèn)同，被評為一等獎�！�
　　與羅中立同班的張曉剛，畢業(yè)草稿因為“畫風(fēng)太粗野”，學(xué)校連畫布、顏料都不發(fā)給他，只得畫在牛皮紙上，就因為栗憲庭一句“張曉剛的這批也不錯”，得以順利畢業(yè)，而栗那句“有近乎梵高的情緒”的藝術(shù)評價，溫暖鼓舞了他許多年。
　　多年之后，栗憲庭籌建自己的電影基金，找富起來的畫家朋友們幫忙，方力鈞第一個掏錢，張曉剛說，“老栗，我可以多給你點兒。”
　　
　　教父？太像黑社會了
　　
　　十多年前，當(dāng)畫家們還聚集在圓明園的時候，對社會主義國家前衛(wèi)藝術(shù)抱有特別熱情的美國作家安德魯?所羅門來到中國，他結(jié)識了傳說中的“老栗”，并賦予這個中國當(dāng)代藝術(shù)精神領(lǐng)袖“教父”的別號。
　　 “我從開始就不喜歡這個稱呼，太像黑社會了！”栗憲庭搖搖頭，他說自己是個“心事很重、膽小怕事”的人，絕沒有傳說中“帶頭大哥”的剛猛，年輕的時候就是憑著一股熱情和真誠做事而已。
　　 “我是個幸運兒，那么多評論家，寫了那么多東西，沒有被人關(guān)注。我寫的幾個人，恰好都紅了，紅成那樣，呵呵。我也跟著沾光，出了名。”
　　出國也是成名之后得到的好處之一，開始的時候很興奮，“到處去，世界各地開研討會，大家都正襟危坐，戴著同聲傳譯的耳機，煞有介事地做文化交流�！�
　　 有一天，他忽然覺得這事兒很荒誕，“耳機里的每一句話好像我都聽懂了，但是人家演講完，我好像什么都不記得，什么都沒明白。”
　　他問人家，“我的演講，你聽得懂嗎？”
　　人家說，“嗯，好像聽懂了幾句，合在一塊兒也不太清楚�！�
　　忽然就不想再開會，不想再出國了， 對當(dāng)代藝術(shù)這口翻滾的大油鍋也徹底煩了。
　　“文化真的能交流嗎？人家真的想明白我們嗎？”
　　他寫了篇文章，《我們做不做國際藝術(shù)拼盤上的“春卷”》，“春卷不需要發(fā)言，也不需要被理解，只要擺好東方風(fēng)情的姿態(tài)就好了。”
　　忽然覺得自己老了，“對家務(wù)活諸如做飯、整理房子越來越充滿熱情，對事業(yè)和藝術(shù)越來越失去興趣，尤其一想起寫文章就心煩，廖雯說‘女兒把老栗給廢了’，這話沒錯�！�
　　他很長時間醉心于收拾庭院，在后院種玉米，看院里方磚上青苔漸生，無比快慰。
　　“最高興的是春節(jié)寫對聯(lián)，都是我自己編的，寫得可好了！”
　　廖雯笑開了花，“寫文章對老栗是一種折磨，扣子說了，‘我爸一寫稿子就變成奶娃子了！’惟獨寫對聯(lián)，他文思泉涌。”
　　在他疏離藝術(shù)圈的時候，恰逢中國當(dāng)代藝術(shù)作品在國際市場價碼飆升。
　　1989年的一天下午，王廣義神秘兮兮地把他拉到辦公室的角落，手哆嗦著，從一個破書包里拿出幾疊油漬麻花的錢來，面額十元，一千塊錢一沓，共十沓。他把一張畫毛澤東的畫賣給了一個叫宋偉的快餐店老板，掙了一萬塊錢。
　　王廣義說話聲音都抖了，“今天我請吃飯，老栗你來點，什么地方都行�！�
　　晚上，一行十多個人，去了一個湖南館子，吃掉了兩百多塊錢。
　　2004年，他在一個展覽上看到張曉剛那幅《血緣大家庭》的標(biāo)價，“嚇了一大跳！心里咯噔一下，20萬！”
　　也就三四年的時間，這幅畫已經(jīng)被爆炒至2000萬，“咯噔不過來了都�！睆垥詣偙救梭@聞自己的作品拍出天價，曾發(fā)短信給他，“老栗，我感到虛幻，這個市場瘋掉了�！�
　　他回給張曉剛的是，“寵辱不驚,看庭前花開花落；去留無意,望天際云卷云舒�！�
　　“在市場的巨大驅(qū)動力下，藝術(shù)家要定得住神兒，讓錢跟著藝術(shù)走，不要讓藝術(shù)跟著錢走�！彼�笑起來，“很難，做到這個很難。藝術(shù)家一旦成名，就變成了一個品牌，復(fù)制自己，他們也很痛苦。他自己想突破，但市場又不認(rèn)可�！�
　　 “成功的藝術(shù)家已經(jīng)不在我的視野里了，”他有意拉開了與當(dāng)紅藝術(shù)家的距離，極少參加他們的聚會，基本不出席他們的畫展。
　　 一日，方力鈞跟朋友們吃飯，席間半是感傷半是玩笑，“老栗不關(guān)心我們了�！�
　　 “我的話說得已經(jīng)比較重了，我對重復(fù)的東西沒有興趣，如果你能在成功之后，仍然保持想象力和創(chuàng)造性，我肯定會再去看的�！�
　　
　　 我現(xiàn)在就是一個鄉(xiāng)紳
　　
　　淡出江湖，他鼓動廖雯出去掙錢，“我吃軟飯�！�
　　如果不是小堡村黨支部書記崔大柏的造訪，他的隱居夢想或許真能慢慢實現(xiàn)。
　　 “老崔有一天來找我，說我有一塊兒空地，你給我設(shè)計個文化公園吧！我跟他說，文化公園到處都是，要那個干嘛，我來給你做一個藝術(shù)家園區(qū)吧�！�
　　 在村北的三棵大樹下，他給崔大柏刷刷畫出了藝術(shù)園區(qū)的規(guī)劃，有美術(shù)館，有個人畫廊。村里一個廢棄的雞飼料廠，他設(shè)計成兩層結(jié)構(gòu)，“空間盡量大，留給藝術(shù)家工作，里面建一個小閣樓，生活空間盡量壓縮。租金盡量便宜，比較拮據(jù)的畫家也可以有自己的工作室。”
　　崔大柏不知道，老栗畫的是他夢想已久的“烏托邦”。
　　“雖然方力鈞、岳敏君這些非常有錢的畫家都住在宋莊，但這里更多的是沒有錢的，有很多窮得可能吃飯都是問題。他們需要一個便宜又安全的地方生活、畫畫。”
　　他一直忘不了1995年圓明園畫家村被驅(qū)散時，一個常與他聯(lián)系的畫家，驚惶地打給他一個電話，“栗老師，來了很多警察，說要趕我們走……”
　　 “美術(shù)現(xiàn)在成了一個熱門專業(yè)，就連有些醫(yī)學(xué)院都開了美術(shù)系，那么多孩子畢業(yè)后，沒有工作，只能選擇所謂的‘流浪’�！�
　　 “我想幫幫他們，這是一潭水，引出去就活了，引不出去，就成了死水。”他想做出一個“宋莊模式”，讓更多人“把藝術(shù)家的聚集當(dāng)成一種資源�！�
　　“我來這里本來是想躲個清凈，寫點自己的東西，但終究還是一個信奉儒家思想的人，總是有做具體事情的愿望，不能夠做到獨善其身�！�
　　他笑言，自己這些年最恰當(dāng)?shù)纳矸荩�“是一個鄉(xiāng)紳！”“在不傷害自由思想的前提下，以獨立的姿態(tài)與地方政府合作�！�
　　 “鄉(xiāng)紳”得到地方基層政府的極大信任，“我做了好多建筑設(shè)計，你一進(jìn)宋莊，看到的所有房子都是我蓋的�！�
　　在美術(shù)館和展覽走上正軌之后，栗憲庭還有許多工作要做。他為宋莊設(shè)計的藝術(shù)規(guī)劃如廉價的工作室、健全的作品推薦機制，還有很多沒有實現(xiàn)。
　　他幾乎一手打造了宋莊小堡村的新貌，這個最初連柏油馬路都沒有的小村，如今空氣里混雜著前衛(wèi)、欲望、功名的復(fù)合味道，許多國際炒家循著這味道追了過來。
　　他比原來更繁忙了，甚至在自己家里接待了很多外省的市長，“很多地方都想做成我們這個模式�！�
　　 因為手握藝術(shù)園區(qū)的引入大權(quán)，誰能住進(jìn)園區(qū)都得由他點頭。江湖上關(guān)于他的傳說更多了，有人把宋莊比作梁山，畫家們當(dāng)初在老栗的帶領(lǐng)下“落草”，如今老栗已經(jīng)被“招安”。還有人預(yù)言，充斥著封建行會氣息的宋莊早晚會徹底毀掉栗憲庭。
　　“罵就罵吧，”老栗想得很開，他談了他對當(dāng)代藝術(shù)的理解，但并不指望大家都能理解他，“從集體的思考和集體的體制里面，每個人以個人的方式掙脫出來，這個才是當(dāng)代藝術(shù)。把這個當(dāng)代藝術(shù)形容為結(jié)義，我特別不喜歡，既然不是結(jié)義，那么就不存在宋江，也不存在招安�！�
　　“再過兩年，”他給自己限定了時間，“等園區(qū)全部弄完，我就離開這個現(xiàn)場，做最后一件事�！�
　　“我要用自己的語言，拋開解構(gòu)啊、話語啊、符號啊，那套自己半懂不懂的體系，梳理自己和藝術(shù)的關(guān)系�！�

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