我寫(xiě)書(shū)可不像舀3勺湯那么快！我的小說(shuō)通常要寫(xiě)上四五年。創(chuàng)作這部小說(shuō)，就像綿綿不斷的波浪，把最初的各種場(chǎng)景逐步豐富起來(lái) 　　 　　“50年內(nèi)，只有8位女性榮獲龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。我，就是最后那一個(gè)�！�
　　64歲的葆拉•貢斯坦有雙猞猁般的眸子，任光陰流轉(zhuǎn)，總也掩不住鋒芒。自小說(shuō)《將心比心》1998年奪魁龔古爾，她成了該獎(jiǎng)10年來(lái)惟一的女性得主。
　　
　　我寫(xiě)作是為了做給我父親看！
　　
　　“作家總在同一塊土地上耕耘，我就像一個(gè)播種的小女孩，我的成長(zhǎng)10歲就停止了，一切都定格在童年記憶中，正如《將心比心》中幾位女性探究自我時(shí)發(fā)現(xiàn)，所有的創(chuàng)傷都來(lái)自她們的童年�！�
　　貢斯坦的父親從前是隨軍醫(yī)生，母親自己教育孩子，她跟隨全家在亞非多個(gè)國(guó)家生活，這些經(jīng)歷最終化為寫(xiě)作素材�！秾⑿谋刃摹分�前她已創(chuàng)作了7部小說(shuō)：關(guān)于非洲的《烏爾加諾》、《巴爾塔》和《白人精神》；追憶童年的《私人住宅》、《偉大的卡巴爾》、《小姐們的世界》；以及1994年獲龔古爾獎(jiǎng)提名的《科貝納托的女兒》。
　　“小時(shí)候，父親總對(duì)我說(shuō)，聽(tīng)別人使喚是種幸福，這樣可以修行�！比欢�小貢斯坦卻是個(gè)十足的叛逆者，甚至懷疑一切�！拔彝�年時(shí)的格言是‘全部’與‘虛無(wú)’。我一直尋找一種徹底而獨(dú)有的愛(ài)，但任何人都不能給我。我曾很不信任我周圍的人，四五歲的時(shí)候我讀了《白雪公主》，此后不管母親給我吃什么，我都讓她先嘗嘗�！�
　　回到法國(guó)，這個(gè)乖戾女孩被送進(jìn)附庸風(fēng)雅的宗教寄宿學(xué)校，“我第一次看到學(xué)校操場(chǎng)已經(jīng)11歲了，里面的修女都是路易十四時(shí)代的模樣，嚴(yán)厲至極�？梢哉f(shuō)，我受的教育使我成了個(gè)十足的不適應(yīng)者�！�
　　在小說(shuō)《科貝納托的女兒》中，那個(gè)懼怕父親的小女孩最終征服了一座人跡罕至的山峰。35歲起步寫(xiě)作，同樣出于貢斯坦對(duì)父親的反抗�！拔覍�(xiě)作是為了做給我父親看。小時(shí)候，我在一大群人面前給他看我的聽(tīng)寫(xiě)作業(yè)，我犯了20多個(gè)錯(cuò)誤，他當(dāng)眾說(shuō)：‘你永遠(yuǎn)也成不了弗朗索瓦•薩岡！’讀過(guò)《科貝納托的女兒》后，他只是對(duì)我說(shuō)：‘我要批評(píng)你，你寫(xiě)得不怎么樣�！�直到現(xiàn)在，爭(zhēng)論中還是他贏�！�
　　貢斯坦有條名叫朱斯蒂納的狗，“長(zhǎng)著蝙蝠的耳朵、母牛的脖子、豬的身體、公牛的屁股，還有大象的蹄子�！�1994年，《科貝納托的女兒》與龔古爾獎(jiǎng)擦肩而過(guò)，這條狗成了她的安慰。
　　
　　女知識(shí)分子聚在一起時(shí)
　　
　　4年后貢斯坦拿出小說(shuō)《將心比心》。從構(gòu)思到完成，這部作品花了她8年光陰�！拔覍�(xiě)書(shū)可不像舀3勺湯那么快！我的小說(shuō)通常要寫(xiě)上四五年。創(chuàng)作這部小說(shuō)，就像綿綿不斷的波浪，把最初的各種場(chǎng)景逐步豐富起來(lái)�！毙≌f(shuō)情節(jié)很簡(jiǎn)單，沒(méi)有轟烈的奮斗，也沒(méi)有感人涕淚的生離死別，憑借高超的心理描寫(xiě)對(duì)人性進(jìn)行透徹殘酷的剖析，最終登上龔古爾獎(jiǎng)寶座。
　　“我來(lái)了，我看了，我贏了，然后呢？”圍繞這個(gè)主題，四個(gè)女人一臺(tái)戲，在火熱交談中回顧各自的人生，她們都曾被拋棄，痛苦回憶結(jié)成了永不消褪的傷疤�！叭绻�說(shuō)這部小說(shuō)有些殘忍，那是因?yàn)槲也幌腚[瞞真相。一些人認(rèn)為：女人總是美麗的，永遠(yuǎn)都不會(huì)改變，過(guò)了60歲還能體驗(yàn)瘋狂的激情。但我想說(shuō)，衰老是難以承受的�！�
　　詼諧笑談中，貢斯坦不著痕跡地擦去了女人臉上的脂粉，用乖巧而殘忍的文字，將人們的私生活暴露無(wú)遺，猛然敲醒你，讓你無(wú)法逃避。
　　“寫(xiě)作《將心比心》，我從3部電影中得到靈感。一部是伍迪•艾倫的《內(nèi)心深處》，在水族館淡綠色的氛圍中，講述了姐妹之間深深的悲傷；一部是伯格曼的《秋日奏鳴曲》；還有一部是丹尼斯•阿康特的《美國(guó)末日》，他第一次讓這些女人開(kāi)口，她們咯咯地叫，下流冷笑……除了構(gòu)筑一間密室、創(chuàng)造一種氣氛，我在小說(shuō)中更想讓大家聽(tīng)到女人間的談話，展現(xiàn)這些女知識(shí)分子聚在一起時(shí)是怎樣吶喊、呻吟、詛咒并爭(zhēng)吵的�！�
　　《將心比心》被貼上了“女性主義”的標(biāo)簽，且惹了不少麻煩�！皫缀踉谌魏螄�(guó)家，女性主義都被簡(jiǎn)單看作‘捍衛(wèi)女權(quán)，視男性為一切糟糕的源泉’，我的作品因而在許多國(guó)家遭到抨擊。在伊朗出版時(shí)，譯者告訴我，作品不僅要受國(guó)家出版局審查，還要轉(zhuǎn)到婦女委員會(huì)再審。其實(shí)，這部小說(shuō)既不是女性主義小說(shuō)，也不是反女性主義小說(shuō)�！必曀固诡i上的大串紅珊瑚惹目地晃了起來(lái)。
　　
　　美國(guó)女性主義者令人生畏
　　
　　人物周刊：您是一名法國(guó)作家，但《將心比心》的小說(shuō)背景被安置在美國(guó)，能否說(shuō)說(shuō)您的創(chuàng)作初衷？
　　貢斯坦：這部小說(shuō)涉及女性生存的困境和痛苦，某種程度上和美國(guó)女性主義小說(shuō)有相似之處，我想表現(xiàn)整個(gè)大背景下女性主義發(fā)展的樣貌，特別是女性主義者們失望的狀態(tài)，由于20世紀(jì)下半葉歐洲向美國(guó)發(fā)展，所以這部小說(shuō)以美國(guó)為背景。
　　人物周刊：那歐洲女性生存處境有何變化？
　　貢斯坦：我年輕時(shí)女性的狀態(tài)并不很好。比如，1968年我要參加法國(guó)教師資格考試，首先得經(jīng)過(guò)我丈夫同意才能注冊(cè)；直到德斯坦總統(tǒng)執(zhí)政期間，在法國(guó)丈夫依然有權(quán)拆閱妻子的信件，女性卻沒(méi)有墮胎權(quán)。
　　不過(guò)，我是個(gè)善意的女性主義者，我能理解男性。在美國(guó)，許多女性主義者令人生畏：她們把所有難題推給男性，逼得他們走投無(wú)路，但她們又離不開(kāi)男性和他們的欣賞，最后自掘墳?zāi)�，�?gòu)造了一個(gè)瘋狂競(jìng)爭(zhēng)的世界。
　　人物周刊：龔古爾獎(jiǎng)的女性得主中，中國(guó)人最熟知瑪格麗特•杜拉斯，您和她都曾在法屬殖民地成長(zhǎng)，有相似的生活背景，很想聽(tīng)聽(tīng)您對(duì)她的評(píng)價(jià)。
　　貢斯坦：我非常欣賞杜拉斯。盡管她當(dāng)年以《情人》獲獎(jiǎng)，但我個(gè)人覺(jué)得早期的《抵擋太平洋的堤壩》才是她最優(yōu)秀的作品�！肚槿恕分卸爬�斯更多圍繞私生活，尤其是母女間的沖突展開(kāi)。但她在這種不堪的生活中陷得太深、難以自拔，最終游離于寫(xiě)作之外，導(dǎo)致《情人》的描寫(xiě)缺乏深厚的功力。但是，這部作品最受歡迎。
　　人物周刊：提及杜拉斯、薩岡這些法國(guó)著名女作家，讀者確實(shí)對(duì)她們的私生活也抱有很大興趣，不知您怎么看這個(gè)問(wèn)題？
　　貢斯坦 ：這可能是閱讀通俗化的一個(gè)過(guò)程，理解一個(gè)人的私生活自然比理解她們的作品更容易。事實(shí)上，當(dāng)那些女明星要結(jié)婚的時(shí)候，大家就更關(guān)心這些八卦了，事實(shí)就是這樣。
　　人物周刊：談?wù)勀�敬佩的女性�?
　　貢斯坦：我敬佩包法利夫人、克萊芙王妃和喬治•桑。她們的經(jīng)歷很讓我著迷，我欣賞她們扭轉(zhuǎn)定局、挑戰(zhàn)命運(yùn)的方式。包法利夫人激起了男人對(duì)包法利主義的蔑視，但她本人要復(fù)雜得多；克萊芙王妃退出世俗，拒絕接受從受害者變成害人者的幸福；喬治•桑從一個(gè)被出賣的孩子到男爵夫人，一生都與命運(yùn)討價(jià)還價(jià)，她敢于揭露，但又害怕她所揭露的東西，她的自傳《我的故事》給我很大震動(dòng)。
　　人物周刊：您在法國(guó)擔(dān)任龔古爾、費(fèi)米娜等文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)委，能否談?wù)勗u(píng)獎(jiǎng)情況?
　　貢斯坦：法國(guó)每年有2500個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)，平均下來(lái)，大概一個(gè)獎(jiǎng)分配給一個(gè)作家。這跟法國(guó)作家的薪酬有關(guān)，他們的版稅很少，需要這些獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)平衡。我自己在普羅旺斯主持一個(gè)南方作家中心，每年也頒獎(jiǎng)，獎(jiǎng)勵(lì)是聽(tīng)一個(gè)星期的免費(fèi)歌劇。擔(dān)任大獎(jiǎng)評(píng)委時(shí)我喜歡把獎(jiǎng)?lì)C給作家的處女作。我曾入圍過(guò)法蘭西學(xué)院文學(xué)獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)他們認(rèn)為我的小說(shuō)寫(xiě)得不錯(cuò)，但因?yàn)槟鞘遣刻幣�作，所以還是沒(méi)有頒給我。我個(gè)人認(rèn)為作家的處女作往往最成功，因?yàn)榇藭r(shí)其創(chuàng)作還沒(méi)有條條框框來(lái)限制。我不想把獎(jiǎng)?lì)C給那些已經(jīng)不出好作品的老手，人們總借口說(shuō)：雖然這部作品一般，但他過(guò)去寫(xiě)過(guò)不錯(cuò)的。事實(shí)上，那只是安慰獎(jiǎng)。
　�。ǜ兄x翻譯李丹丹對(duì)此文的幫助）

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