從華爾街刮起的金融風(fēng)暴以摧枯拉朽之勢橫掃全球，橫掃了石油、股市、期貨、汽車、航運(yùn)、房產(chǎn)等領(lǐng)域，近年來頻頻演繹神話的藝術(shù)市場也難逃厄運(yùn)。 　　 　　當(dāng)代藝術(shù)高臺跳水
　　
　　中國有句老話：最后進(jìn)門，最早出門。意思是藝術(shù)品和古董這類不能當(dāng)飯吃而純粹看看玩玩的消費(fèi)品，通常是在一個家庭溫飽問題完全解決后才抱進(jìn)門的，而一旦財務(wù)出現(xiàn)危機(jī)，也總是第一個夾出去變現(xiàn)。這個道理其實也適用國際社會，早在去年10月份，次貸危機(jī)剛剛顯露一對“獠牙”時，西方國家一批先知先覺的收藏家就大量拋售中國當(dāng)代藝術(shù)品了。美國收藏家霍華德?法伯將他收藏的44幅中國當(dāng)代油畫全部送拍――有點(diǎn)清倉的味道。今年4月，仕丹萊收藏基金也將108件中國當(dāng)代藝術(shù)品在香港蘇富比以一個專場形式悉數(shù)拋出。而此時，大多數(shù)中國內(nèi)地收藏家還信息不明，對此舉動迷惑不解。還有一部分收藏家和拍賣公司，出于自身利益的考慮，采取不承認(rèn)和回避現(xiàn)實的態(tài)度，還在叫嚷“中國當(dāng)代藝術(shù)升值空間無限”。上海也有一些拍賣公司認(rèn)為，次貸危機(jī)是美國金融界的事，中國經(jīng)濟(jì)的基本面是向好的，何況還有奧運(yùn)會的效應(yīng)，個人與企業(yè)需求旺盛，市場空間巨大。此時中國內(nèi)地的春拍還沒有大面積潰退，所以他們有充分理由想象秋拍的再次躥升。
　　但很快，現(xiàn)實開始教育收藏家了。今年11月結(jié)束的中國嘉德秋拍――嘉德向來是中國拍賣業(yè)的風(fēng)向標(biāo)――寒風(fēng)襲來，被大家看好的中國油畫雕塑專場分上下兩場，拍品充足，但成交率僅為52％和54％，成交額為510萬元，與上半年的嘉德春拍油畫雕塑2.4億的成交額相比，大幅縮水近兩個億。一些以往頻頻起蓬頭的藝術(shù)家作品這次卻黯然失色，比如周春芽的《桃花》和楊飛云的《秋海棠》都慘遭流拍。
　　緊跟而來的保利秋拍，令人注目的現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場雖然最后的成交率高達(dá)83.7%，但拍品均價已經(jīng)比過去下降了不少，6407.5萬元人民幣的總成交額，比春拍時的1.8億元足足少了一半有余。成交價最高的作品――周春芽的《藏族新一代》僅以627.2萬元人民幣落槌。這還算幸運(yùn)的，君不見，包括曾梵志、岳敏君、劉小東等在內(nèi)的名家之作，都遭遇了流拍，許多作品甚至連過去一半的價格都無人接盤。
　　同樣在11月份的“多事之秋”，全球排名第三的拍賣行菲利普斯倫敦秋季當(dāng)代藝術(shù)的夜場及日場拍賣讓人瞠目結(jié)舌，在夜場中的70件作品，成交額為500萬英鎊，大大低于此前的最低估價1860萬英鎊，成交率也只有54％。再從中國當(dāng)代藝術(shù)這一塊來說，無論是日場還是夜場，中國當(dāng)代藝術(shù)中的“天價明星F4”中的前兩位――張曉剛與岳敏君，都遭到了前所未有的冷遇，張曉剛的兩幅作品《血緣系列：男孩》估價為20萬至30萬英鎊，《20號》估價為2.5萬至3.5萬英鎊，岳敏君的雕塑作品《當(dāng)代兵馬俑NO7》估價為50萬至75萬英鎊，但最終都沒能逃脫流拍的厄運(yùn)。
　　曾梵志的作品近年來一直被海外市場看好，但今秋也受到冷遇，送拍的兩件作品均遭流拍，李山的四件作品的命運(yùn)也一樣，尹朝陽唯一的一件作品《斑點(diǎn)》也沒人接盤，在西方國家名聲顯赫的嚴(yán)培明有一件作品上拍，估價也不算高，10萬至15萬英鎊，但同樣無人喝彩。
　　
　　畫廊大甩賣或者轉(zhuǎn)產(chǎn)
　　
　　拍賣市場一直是畫廊業(yè)最直接的參照系，拍賣現(xiàn)場的氣溫驟降，畫廊馬上咳嗽感冒。據(jù)上海一家畫廊老板稱，在畫廊集中的西區(qū)，以及在畫廊駐扎的一些創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，買畫的人明顯減少，有些畫廊連著一個星期吃白板，有些老板準(zhǔn)備撤退了。而一些投資當(dāng)代油畫的收藏者連呼套牢，“連喝茶的錢也沒有了”。
　　最有戲劇性的是北京宋莊，今年10至11月的宋莊藝術(shù)節(jié)是近年來規(guī)模最大的一次，4000平方米的臨時大棚里集中了3000幅原創(chuàng)油畫，來自全國各地的500位藝術(shù)家在這里吆喝甩賣，價格比去年下降一半，便宜的畫一千元就可以抱回家了，跟服裝店里的清倉大甩賣性質(zhì)接近。有些畫家在現(xiàn)場還掛起了醒目的條幅：“畫家生存危機(jī)！沒錢回家，作品揮淚出售！”
　　宋莊是目前國內(nèi)最有影響也最具活力的藝術(shù)家集中場所，在以往的歷屆藝術(shù)節(jié)中，時不時還能出現(xiàn)方力均、王廣義等大牌的作品，可以制造一些新聞話題，但此次均是二三錢的藝術(shù)家撐市面。在降價一半的引誘下，第一周好歹也賣出了600多幅作品。但記者聽宋莊一位藝術(shù)家稱，買畫的多半是對藝術(shù)感點(diǎn)興趣的而又不太懂的主兒，“他們主要是為了裝點(diǎn)家居，連帶著保值。理解這個，你就知道為什么周春芽、楊少斌等人的版畫比較好銷了”。
　　在畫廊及藝術(shù)家工作室集中的798，自今年夏天以來情況就不太妙了，展覽、老外和成交量都大幅度減少。記者在那里逛了幾圈后明顯感覺到前所未有的冷清，參觀的人確實很少，一個下午只見到20多個老外，而且是“散客”。至少有10家畫廊“被迫轉(zhuǎn)產(chǎn)”，改賣時尚飾品和咖啡了，還有至少10家畫廊臨時關(guān)門，有些畫廊貼出了轉(zhuǎn)租的廣告，兩家畫廊正在裝修，即將改作酒吧。
　　一個畫廊老板告訴記者：今年以來，隨著老外的減少，畫廊的交易量直線下降。他還說：“798在外名聲很大，其實撐到今天很不容易，行情好的話我們還能賺個百分之二十，現(xiàn)在是百分之五，甚至賠錢。經(jīng)濟(jì)形勢不好，我這里人工和租金也得照付不誤啊，只有代理大牌藝術(shù)家的那些主兒日子才能好過些，像我這樣代理二三線的畫家，艱難時世，只能說服畫家面對現(xiàn)實，折扣讓得大一些，我們雙方才能挺過這一關(guān)。過去是五五分成，現(xiàn)在是倒三七！”
　　據(jù)悉，二三線的畫家受生活影響較大，在目前形勢下可能讓一點(diǎn)利，而大牌畫家底子厚，前些年積累頗豐，并不等錢花，價格還是很堅挺的。
　　長期駐扎宋莊的藝術(shù)評論家楊衛(wèi)評認(rèn)為：當(dāng)市場比較好的時候，對資金的吸引力是明顯的，有些買家買不起岳敏君、方力鈞的作品，但為了趕這個趟，也會買二三線畫家的作品，這就給附近的年輕畫家提供機(jī)會。市場一旦走壞，最貴的和最便宜的部分還是有市場的，但是中間那段就無人問津了，那么最先受影響的肯定是二三線的畫家。
　　
　　“還是祖宗傳下來的東西值錢啊”
　　
　　在當(dāng)代藝術(shù)頻遭冷遇的時候，中國古代藝術(shù)卻似乎沒受太大影響。在嘉德秋拍上，讓人欣慰的是一件“桃花源記壽山田黃石章”，拍出了313.6萬元。瓷器工藝品專場中有一件清乾隆青花纏枝蓮?fù)邪藢毤y鋪首尊，畫工精細(xì)流暢，造型端莊，最終拍得336萬元，奪得專場魁首。近現(xiàn)代書畫部分中多少出現(xiàn)了一些閃光點(diǎn)，張大千的《太乙觀泉圖》是畫家生前鐘愛之作，在“逸云堂藏畫專場”中經(jīng)過幾番競爭最終以616萬元落槌，還有６幅張大千的作品拍得不算差。傅抱石在重慶金剛坡時期難得一見的精品《溪上清話圖》緊隨其后，以548.8萬元成交。還有李可染的《密林煙樹》也拍得448萬元，還算說得過去。而拔得頭籌的是董其昌的《仿古書畫冊》，以918.4萬元成交，而據(jù)一位知名收藏家稱，如果行情好的話，這件東西可以輕而易舉地突破千萬元。
　　永樂的中國古代藝術(shù)品專場上也拍出了不俗的成績，傅抱石的扇面《浪淘沙》以超出最低預(yù)估價兩倍的61.6萬元拍出，張大千的扇面《倚桌聽泉》從10萬元起拍，現(xiàn)場即有人直接叫價20萬元，并最終以53.76萬元成交。李可染的山水立軸《黃山峰巒》最終成交價為560萬元，李苦禪的《盛荷圖》最終成交價為57.12萬元，實現(xiàn)了較估價近6倍的價值增長。
　　12月6日，北京保利2008秋季拍賣會落幕，拍賣會的最大亮點(diǎn)當(dāng)數(shù)“菊采東籬――日本珍藏重要明清陶瓷”專場，全場100%成交，總成交額3.92億元，拍賣會的高潮應(yīng)該屬于第38號拍品――清雍正粉彩過枝菊蝶九秋盤，估價380萬至580萬元，最終以1187.2萬元的價格成交，創(chuàng)造了雍正粉彩盤的國內(nèi)拍賣紀(jì)錄。這批拍品曾到上海預(yù)展過，后來移展鄂爾多斯這個產(chǎn)煤大市，顯然，拍賣行瞄準(zhǔn)了資金雄厚的煤老板，不過沒有資料證明這件艷麗的九秋盤是被煤老板買走的。同樣令人眼睛一亮的是第39號拍品――清雍正粉彩牡丹蜻蜓碗，最終以3倍于估價的1176萬元成交，小槌落下，全場一片掌聲。
　　接近年底，香港佳士得分別舉行了兩場“中國20世紀(jì)藝術(shù)”夜場和日場拍賣，其中與“古老”沾邊的多件作品創(chuàng)下了藝術(shù)家的成交紀(jì)錄，趙無極的一幅代表作《向杜甫致敬》以4546萬港元的高價，刷新了畫家個人紀(jì)錄。在香港蘇富比秋拍上，古代書畫和古玩也給人不小的安慰。乾隆御制《大閱圖》絹本手卷成交價為5971.68萬元人民幣，張大千的《仿王蒙山林泉清集圖》為403.04萬元人民幣，《老樹騰猿》為550.88萬元人民幣，均遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出預(yù)估價。慘遭敗績的蘇富比和佳士得紐約與倫敦的秋拍，中國古代藝術(shù)品使它們稍稍挽回一點(diǎn)臉面，上拍的清朝康熙、雍正、乾隆三代瓷器受到收藏家的追捧，價格居高不下。
　　從2008年藝術(shù)品市場的情況來看，無論在紐約還是在北京、香港，中國古代藝術(shù)的行情不僅具有明顯的抗跌性，而且還屢屢創(chuàng)出新高。
　　最有戲劇性的是上海工美秋拍，其中有一個“大石齋藏品專場”，大石齋是海上著名畫家唐云先生的齋名。唐云是上�；�鳥畫“四大名旦”之一，又是一個極富情趣的收藏家，一生好玩紫砂壺、古硯臺、古墨、古碑拓、竹木雜件等，這批拍品是從唐云先生的家屬手中征集來的，自然吸引了收藏家的眼球，預(yù)展時連廟里的和尚也披著袈裟趕來看熱鬧了。拍賣當(dāng)天，場子里擠得滿滿當(dāng)當(dāng)，后來者只能站在樓梯上踮足張望。最終，全場329件除一件外幾乎全部成交，預(yù)估600萬至800萬元，但最終成交額為1300多萬。其中最為人津津樂道的是一件唐云與顧景舟合作的石瓢紫砂壺，經(jīng)過激烈競標(biāo)，最終以282萬落槌，創(chuàng)下中國紫砂壺最高拍賣紀(jì)錄。唐云用過的一個調(diào)色盤，就因為青花底款是唐云先生親自落筆的，結(jié)果“意外”地拍到13萬元，超過起拍價一百多倍，在場人直呼“看不懂”。還有一方明代錢士璋款的端硯，拍到26萬元。一件金農(nóng)的絹本楷書立軸拍到95萬元，都是相當(dāng)不錯的成績。
　　記者在拍賣現(xiàn)場聽到一位收藏家連連感嘆：“這批東西是唐云白相的‘垃圾’，想不到拍得這樣野豁豁，看來還是老祖宗傳下來的東西值錢��！”
　　
　　中國古代藝術(shù)品何為抗得住風(fēng)險
　　
　　在中國當(dāng)代藝術(shù)品屢遭敗績的情況下，中國古代藝術(shù)品卻堅挺如常，這確實是一個值得研究的問題。
　　工美拍賣公司總經(jīng)理廉亮對記者說：“這次趕來競標(biāo)大石齋藏品的買家，基本上都是唐云先生的崇拜者和中國傳統(tǒng)藝術(shù)的癡迷者，他們是出于一種強(qiáng)烈的感情來舉牌的，不怎么在乎國際金融風(fēng)暴。而當(dāng)代藝術(shù)品不一樣，大多數(shù)人是為了投機(jī)而收藏的，從買進(jìn)的那天起就想到何時出手�！�
　　北京著名收藏家馬未都在接受記者采訪時明確表示：“一種經(jīng)濟(jì)行為過于強(qiáng)烈之后，標(biāo)的物上躥到大大超出本身價值的時候，肯定是要倒伏的。中國當(dāng)代藝術(shù)被國際炒家捧得那么高，肯定有泡沫，即使沒有這次金融風(fēng)暴，它也要跌。因為我看到國際上幾個猶太籍收藏家開始出手了，他們一動，市場就會受到震動，其實與金融風(fēng)暴并沒有多大關(guān)聯(lián)。相比之下，中國古代藝術(shù)品的上升是有著堅實基礎(chǔ)的，是經(jīng)過無數(shù)次接盤，夯實地基后才達(dá)到這個高度的，它們在歐美、東南亞、港澳以及內(nèi)地都有支撐點(diǎn)。比如我與朋友參加了香港蘇富比今年的秋拍，我們看中了一件清代的龍泉大盤，起拍價是50萬元，這個價明顯低了。我對朋友說，100萬元可以拿下。但真正叫價時，一下子就躥到200萬元。再比如，在北京保利日本珍藏明清陶瓷專場，我們看中了清雍正粉彩過枝菊蝶九秋盤和清雍正粉彩牡丹蜻蜓碗，認(rèn)為五六百萬可以拍下，但事實上兩件拍品都輕易拍到了一千多萬，我認(rèn)為這是它們在正常情況下應(yīng)該到達(dá)的價位。有一件拍品我認(rèn)為在４０００萬元可以拍下，但到了那個價位還有７個人在舉牌。這就說明，這七八個人就是這件拍品的支撐點(diǎn)，還不包括電話委托的人�？梢哉f，中國古代藝術(shù)品是有堅強(qiáng)的支撐點(diǎn)的，具有很強(qiáng)的抵御金融危機(jī)的文化內(nèi)涵和經(jīng)濟(jì)價值�！�
　　馬未都還認(rèn)為，在國際市場上，中國古代藝術(shù)品的來源好，也就是傳承清晰，收藏家來自世界各地，是忠實的收藏家，投機(jī)成分很少，他們保證了中國古代藝術(shù)品，是支撐起這個價位的主要力量。
　　另一方面，從某種意義上說，當(dāng)代藝術(shù)是一種可以再生產(chǎn)的商品，而中國古代藝術(shù)品拒絕復(fù)制。那么在保證一定存世量的前提下，拍賣交易市場中的本質(zhì)特性就是――稀缺性。這種稀缺性在可流動資源逐漸減少的背景下，拍品征集難度必然加大。從目前各大拍賣公司對中國古代藝術(shù)品的征集情況看，也越來越難了，收藏家不愿意脫手了，因為大家都知道，一旦脫手就意味著永別。
　　如此一來結(jié)論也清晰了，至少在未來的一兩年里，中國當(dāng)代藝術(shù)還有很大的下跌空間，而中國古代藝術(shù)將進(jìn)一步顯現(xiàn)它的價值。

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