王明賢:紅衛(wèi)兵美術(shù)運(yùn)動
發(fā)布時(shí)間:2020-06-03 來源: 短文摘抄 點(diǎn)擊:
* 本文原刊于《二十一世紀(jì)》1995年8月號(總第30期),經(jīng)修改后,收入劉青峰編的論文集《文化大革命:史實(shí)與研究》(香港:中文大學(xué)出版社,1996)。現(xiàn)依論文集修改本重載。
紅衛(wèi)兵美術(shù)運(yùn)動是「文化大革命」中重要的藝術(shù)現(xiàn)象,它與毛主席語錄歌、革命樣板戲共同構(gòu)成「文革」藝術(shù)的三大神話。本世紀(jì)60年代,世界處于巨大的變革中,藝術(shù)也在動蕩中經(jīng)歷了裂變。在西方,藝術(shù)由現(xiàn)代主義走向后現(xiàn)代主義的新階段;
在東方,「文化大革命」也使中國藝術(shù)發(fā)生激烈的轉(zhuǎn)化。當(dāng)時(shí)東西方藝術(shù)并沒有機(jī)會進(jìn)行對話,但兩者卻有不少異曲同工之處。比如西方后現(xiàn)代主義理論家哈羅德.羅森堡(Harold Rosenberg)認(rèn)為藝術(shù)家只有從「審美的圈子」跳出來,才具有真正的社會意義。他主張藝術(shù)到大眾中去,主張集體創(chuàng)作1。而從紅衛(wèi)兵那里,我們也能聽到類似的理論。當(dāng)然,問題并非這樣簡單。紅衛(wèi)兵美術(shù)既是集權(quán)主義、現(xiàn)代迷信的狂熱產(chǎn)物,又是帶有「紅色現(xiàn)代主義」特點(diǎn)的藝術(shù)形態(tài)。從學(xué)術(shù)角度來認(rèn)識、反思紅衛(wèi)兵美術(shù)運(yùn)動,是十分復(fù)雜的工作。但現(xiàn)在遠(yuǎn)非對這段美術(shù)史發(fā)表文化哲學(xué)高論之時(shí),目下更需要的是嚴(yán)肅的「考古」和實(shí)證研究。
一 一段被遺忘的美術(shù)史
由于研究數(shù)據(jù)的匱乏及視角的單一,在關(guān)于二十世紀(jì)中國美術(shù)史的著作及論文中,幾乎沒有片言只語提及紅衛(wèi)兵美術(shù)運(yùn)動。由中國美術(shù)館編、廣西美術(shù)出版社出版的煌煌巨著《中國美術(shù)年鑒(1949-1989)》,介紹了1949年到1989年的中國美術(shù)發(fā)展,唯獨(dú)缺少了1967年,因?yàn)?967年被認(rèn)為是沒有美術(shù)事件的年代。其實(shí)1967年正是紅衛(wèi)兵美術(shù)運(yùn)動的高潮,而非中國美術(shù)史的空白。
隨著「文革」的發(fā)展,紅衛(wèi)兵美術(shù)運(yùn)動迅速崛起。1966年8月18日,毛澤東在天安門廣場首次檢閱紅衛(wèi)兵,林彪等在大會上發(fā)表講話。
此后,全國紅衛(wèi)兵走上街頭,向「舊思想、舊文化、舊風(fēng)俗、舊習(xí)慣」發(fā)動猛烈攻擊,藝術(shù)院校紅衛(wèi)兵也初試鋒芒。中央美術(shù)學(xué)院附中紅衛(wèi)兵在北京王府井榮寶齋玻璃櫥窗里貼出大字報(bào)〈砸爛「榮寶齋」!〉,這也許是目前所能見到的最早的紅衛(wèi)兵美術(shù)文獻(xiàn)。大字報(bào)寫道2:
「榮寶齋」是個(gè)黑畫店!幾十年來,盤剝勞動人民的血汗,為資產(chǎn)階級小姐、少爺、太太、老爺們服務(wù),為封建地主闊老闊少服務(wù),甚至于甘當(dāng)洋奴才,為外國的大資本家吸血鬼服務(wù)。一句話,就是不為工農(nóng)兵服務(wù),不為社會主義服務(wù)。反黨反社會主義反毛澤東思想的黑幫頭子鄧拓就是你們的大老板,老主顧!黑畫家「驢販子」黃冑就是你們的黑后臺!覀兙褪且选笜s寶齋」打個(gè)身敗名裂!
紅衛(wèi)兵到處張貼大字報(bào)、標(biāo)語,散發(fā)傳單,發(fā)出通令、倡議書,抄家游斗,搗毀神像、文物,燒毀字畫、戲裝。北京師范大學(xué)「井岡山」譚厚蘭帶領(lǐng)人馬到曲阜砸孔家店;
山東冠縣紅衛(wèi)兵挖武訓(xùn)墳,抬尸游行,焚燒尸骨;
海南島的紅衛(wèi)兵砸海瑞的墓……美術(shù)界的「反動學(xué)術(shù)權(quán)威」也被紅衛(wèi)兵打得人仰馬翻,遭到駭人聽聞的迫害!讣t色恐怖」遍及全國。各種「封資修」的生活藝術(shù)遇到滅頂之災(zāi)!革w機(jī)頭」、「螺旋寶塔式」等等被視為稀奇古怪的發(fā)型,「牛仔褲」、「牛仔衫」和各式各樣的港式衣裙以及「黃色」照片書刊等,均在徹底蕩滌之列。有家服裝店貼出對聯(lián):「革命服裝大做特做快做,奇裝異服大滅特滅快滅!褂杀本┖娇諏W(xué)院「紅旗」戰(zhàn)斗隊(duì)發(fā)起,在全國范圍內(nèi)將大街小巷大片墻壁和大門涂上紅油漆,書寫毛主席語錄和各種標(biāo)語,創(chuàng)造「紅海洋」。毛主席紀(jì)念章數(shù)量之多,空前絕后, 蔚為奇觀。
蘇聯(lián)詩人、前衛(wèi)藝術(shù)家馬雅可夫斯基(.. )曾經(jīng)豪邁地宣布:「街道是我們的畫筆,廣場是我們的調(diào)色板!刮磥碇髁x者則號召:「我們要破壞博物館、圖書館!沟K聯(lián)的未來派還是停留在文字上,而中國的紅衛(wèi)兵卻將之付諸行動。
1966年12月上、中旬,中共中央政治局兩次召開擴(kuò)大會議,討論制定有關(guān)規(guī)定,改變了工廠和農(nóng)村原則上不開展「文化大革命」的決定,把動亂擴(kuò)大到工廠和農(nóng)村。大批工人、農(nóng)民拉起造反組織,也帶上紅衛(wèi)兵袖章!讣t衛(wèi)兵的含義急劇膨脹,不再是青年學(xué)生的專利」3。本文使用的紅衛(wèi)兵概念也是廣義的。
二 紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)刊及美展
到了1967年,紅衛(wèi)兵組織在全國各地美術(shù)院校(系)已經(jīng)得到充分的發(fā)展,中央美術(shù)學(xué)院有燎原戰(zhàn)斗團(tuán)、革聯(lián)紅旗兵團(tuán),中央美術(shù)學(xué)院附中有反修兵團(tuán),中央工藝美術(shù)學(xué)院有東方紅公社等等。各普通大學(xué)、中學(xué)紅衛(wèi)兵及工農(nóng)兵也拿起畫筆做刀槍,宣傳畫與漫畫處處皆是。1967年5月,北京和全國各地紀(jì)念毛澤東〈在延安文藝座談會上的講話〉發(fā)表25周年。除了現(xiàn)代京劇《智取威虎山》等八個(gè)革命樣板戲同時(shí)在北京舞臺上演,全國紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)刊也紛紛創(chuàng)刊,美術(shù)展覽也拉開帷幕,標(biāo)志著紅衛(wèi)兵美術(shù)達(dá)到高潮。
1967年紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)紙數(shù)量之多,可謂中國美術(shù)史上的奇跡。從1911年到1949年間,中國的中文報(bào)紙美術(shù)副刊約出版139種,已被稱為中國美術(shù)報(bào)紙出版的黃金時(shí)代。而在1967年,僅北京和天津兩地的紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)紙的數(shù)量就相當(dāng)可觀(參見本文附表)。此外各地還有不少紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)紙,如遼聯(lián)魯迅美術(shù)學(xué)院毛澤東思想紅衛(wèi)兵紅色造反團(tuán)總部《紅魯藝》,長春市紅色美術(shù)兵革命造反團(tuán)《紅色美術(shù)兵》,江蘇省暨南京市無產(chǎn)階級革命派《新江蘇》報(bào)編輯部《新江蘇畫刊》,紅衛(wèi)兵成都部隊(duì)宣傳部、紅色美術(shù)兵合編《紅濤》,開封市紅造司一軍美校「六.一六」《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》編輯部主辦《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》,山西大學(xué)「八.一八」紅旗戰(zhàn)斗隊(duì)、山西人民出版社紅畫兵戰(zhàn)斗隊(duì)《山西紅畫報(bào)》,河南二七公社鄭州工學(xué)院革聯(lián)《鄭工畫刊》等。
「文革」時(shí)期的美術(shù)信息主要是靠紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)紙和刊物(當(dāng)時(shí)的紅衛(wèi)兵美術(shù)雜志,如《美術(shù)風(fēng)雷》、《新美術(shù)》等)保留下來,美術(shù)史家找不到更多的美術(shù)原作及其它原始資料來研究「文革」美術(shù)狀況。
1967年的紅衛(wèi)兵美術(shù)展覽頗為頻繁。5月23日,「毛澤東思想勝利萬歲革命畫展」在中國美術(shù)館展出。《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》第4期(1967年5月23日)發(fā)表了報(bào)導(dǎo)畫展的〈好消息〉,《滿江紅》、兵美術(shù)刊物也都報(bào)導(dǎo)了此次展覽。這次展覽由北京84個(gè)革命造反派組織聯(lián)合舉辦,展出版畫、漫畫、宣傳畫、新語錄畫數(shù)百件。
5月25日,「無產(chǎn)階級文化大革命萬歲巡回美展」在天安門廣場開幕,后又在工礦企業(yè)、農(nóng)村人民公社、解放軍連隊(duì)巡回展出。
1967年6月,由首都大專院校紅代會、首都中等學(xué)校紅代會主辦的「首都紅衛(wèi)兵革命造反展覽會」在北京展覽館展出。該展是「遵照林副統(tǒng)帥的指示,在中央文革首長的親切關(guān)懷下,在人民解放軍和廣大革命造反派的大力支持下,由紅衛(wèi)兵自己辦成的」4。整個(gè)展覽會分序幕廳和四個(gè)館展出。第一館為「毛主席的革命路線勝利萬歲」,第二館為「打倒中國的赫魯曉夫」,第三館為「橫掃社會上牛鬼蛇神」,第四館為「偉大的紅衛(wèi)兵運(yùn)動震動了全世界」。此展并非純粹的美展,但展出了大量的水粉畫及雕塑,反映了「文革」時(shí)展覽及美術(shù)的功能。
如果說前面談到的展覽都是北京的紅衛(wèi)兵造反派舉辦的,那么到同年10月,舉辦全國性美展的條件已經(jīng)成熟!该飨锩肪勝利萬歲」美展在共和國建國18周年之際在中國美術(shù)館開幕。這次展覽規(guī)?涨埃▏、油畫、版畫、宣傳畫、泥塑和工藝美術(shù)品共1,600多件,作品來自全國各地。該展的巡回展出隊(duì)還帶著部分美術(shù)作品和幻燈深入農(nóng)村和山區(qū)展出。值得一提的,是中央工藝美院學(xué)生王為政的《炮打司令部》一畫參加了此次展覽。最近吳冠中狀告上海朵云軒和香港永成古玩拍賣有限公司拍賣《毛澤東肖像──炮打司令部》,王為政此畫再次引人注目。
與此同時(shí),「毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運(yùn)動」展覽也在中國歷史博物館開幕。展覽由「首都、江西和安源的無產(chǎn)階級革命派聯(lián)合籌辦」,《毛主席去安源》這幅油畫在這次展覽會上展出并引起工農(nóng)兵觀眾的極大興趣。
這些革命美展被認(rèn)為是「無產(chǎn)階級文化革命的豐碩成果,也是美術(shù)界天翻地覆的大革命的一次大檢閱」5。工農(nóng)兵給予了好評。當(dāng)時(shí)著名的學(xué)毛著模范尉鳳英、李素文參觀了「毛澤東思想勝利萬歲革命畫展」。尉鳳英「懷著萬分激動的心情」參觀了畫展,她說6:
廣大的工農(nóng)兵拿起畫筆,歌頌我們最敬愛的偉大領(lǐng)袖毛主席。每一幅畫都閃耀著毛澤東思想的光輝,都能反映出我們偉大領(lǐng)袖最相信群眾,和群眾心連心的動人場面。
當(dāng)年參加美展的作品一般不署作者姓名,紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)刊也不署作者及編者的姓名,大多是署紅衛(wèi)兵組織的大名。如當(dāng)時(shí)最具權(quán)威性的《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》(1967年4月20日創(chuàng)刊),編輯部成員為工代會首都實(shí)用美術(shù)紅色造反兵、紅代會中央美術(shù)學(xué)院燎原戰(zhàn)斗團(tuán)、紅代會中央工藝美術(shù)學(xué)院東方紅公社等9個(gè)組織7;
權(quán)威性的《美術(shù)風(fēng)雷》雜志,主辦單位有中央美術(shù)學(xué)院革命委員會籌備小組、紅代會中央美術(shù)學(xué)院燎原戰(zhàn)斗團(tuán)、紅代會中央工藝美術(shù)學(xué)院東方紅公社等9個(gè)組織8。和西方現(xiàn)代主義藝術(shù)迥然不同,文革美術(shù)作品不署個(gè)人姓名,強(qiáng)調(diào)集體創(chuàng)作,反對突出個(gè)人,消滅資產(chǎn)階級名利思想,「紅色現(xiàn)代藝術(shù)」突出的是「無產(chǎn)階級集體主義」,流露的是「國家無 意識」。
三 對美術(shù)權(quán)威的顛覆
紅衛(wèi)兵認(rèn)為「在中國赫魯曉夫的支持下,美術(shù)界的黨內(nèi)走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派,霸占無產(chǎn)階級美術(shù)陣地,讓帝王將相、才子佳人、風(fēng)花雪月充斥畫壇,腐蝕革命人民,瓦解社會主義經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),大造資本主義復(fù)辟輿論」9。他們要和工農(nóng)兵一道打破反動學(xué)術(shù)「權(quán)威」壟斷畫壇的局面。紅衛(wèi)兵的主要批判對象,一是走資派,從劉少奇到美術(shù)協(xié)會負(fù)責(zé)人;
二是「反動畫家」;
三是舊體制,如「舊美院」、「舊畫院」。
紅衛(wèi)兵將斗爭矛頭直指「黨內(nèi)最大的走資本主義道路當(dāng)權(quán)派」劉少奇,要「斬?cái)鄤⑸倨嫔煜蛑袊嫿绲暮谑帧。他們歸納了劉少奇的「罪狀」:打著「發(fā)展國畫」這面黑旗,瘋狂地反對毛主席的革命文藝路線。其表現(xiàn)為:鼓吹有益無害,排斥工農(nóng)兵的革命斗爭;
販賣「全盤繼承」論,鞏固封建文化陣地;
反對中國畫家改造思想深入工農(nóng)兵的斗爭生活;
反對黨對中國畫事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)。此外,他還為毒草出籠大開綠燈,鼓吹「以古諷今」,利用「古代畫家」大搞反黨活動10。
對全國美協(xié),紅衛(wèi)兵則主要批判「美術(shù)界反革命修正主義文藝黑線總頭目」蔡若虹(蔡當(dāng)時(shí)是中國美術(shù)家協(xié)會駐會副主席)。他們認(rèn)為蔡一貫抵制毛主席的文化藝術(shù)方針,從1951年起就反對毛主席對年畫工作的指示,提倡封建題材舊年畫,抵制新年畫創(chuàng)作,保護(hù)地主資產(chǎn)階級反動勢力,鞏固其在美術(shù)界的統(tǒng)治地位。蔡被指責(zé)為美協(xié)裴多菲俱樂部的罪魁禍?zhǔn)住?/p>
全國美協(xié)秘書長華君武是另一位主要批判對象。華被認(rèn)為是「推行反革命修正主義文藝黑線的實(shí)干家」,主要罪行有:華是30年代上海資產(chǎn)階級右翼漫畫家,反黨漫畫老手;
華反對歌頌毛主席的美術(shù)創(chuàng)作,反對毛澤東思想,推行反革命修正主義文藝黑線。
在批判「反動畫家」方面,齊白石是萬炮齊轟的對象,當(dāng)時(shí)甚至還成立了美術(shù)界批判齊白石聯(lián)絡(luò)站。他們責(zé)問:齊白石是「美術(shù)界的魯迅」,還是國民黨反動派的走狗11?并舉例說明齊白石在每個(gè)革命階段,都是反革命派。他們還否認(rèn)齊白石的「藝術(shù)革新」,「甚么『藝術(shù)革新』?完全是欺世之談!」「如果我們文藝陣地上充滿了這些東西(指齊的畫),那就必然解除革命人民的思想武裝,忘記階級斗爭,聽任敵人的進(jìn)攻,看著社會主義江山變色……」為了消解有關(guān)齊白石的神話,他們還傳播這樣一個(gè)故事:1956年1月23日,有三個(gè)外國人來看齊白石。會見時(shí),翻譯介紹完了外賓姓名,齊白石這個(gè)奴顏媚骨的老武訓(xùn)狗性大發(fā),立即屈右膝,表示要下跪,當(dāng)時(shí)因左右有人攙扶,才沒有真跪下來,有人用「老先生年紀(jì)大了,腿軟」為借口,遮蓋過去。這種見洋人就打顫的民族敗類,哪里有甚么民族氣節(jié)12?除此以外,陳半丁、潘天壽、葉淺予、黃冑、石魯?shù)纫淮笈嫾乙捕荚獾絿?yán)厲的批判。
美術(shù)學(xué)院的教育體制也遭到紅衛(wèi)兵猛烈抨擊,指其為「封、資、修、大、洋、古的教學(xué)內(nèi)容」,「修正主義的大染缸」等。
紅衛(wèi)兵是叛逆者,具有強(qiáng)烈的造反精神,顛覆既定的美術(shù)秩序是他們的必然行為。這種行為表現(xiàn)為對中國傳統(tǒng)藝術(shù)和美術(shù)界權(quán)威畫家的批判,也表現(xiàn)為對美術(shù)組織路線的批判。相對而言,令人奇怪的是紅衛(wèi)兵對西畫的批判較少。毛澤東1967年8月4日在張際春(原任中央宣傳部副部長)來信上的批示,或許能提供問題的部分答案。毛澤東說13:
畫畫是科學(xué),就畫人體這問題說,應(yīng)走徐悲鴻素描的道路,而不走齊白石的道路。
毛澤東強(qiáng)調(diào)人體模特兒寫生,(點(diǎn)擊此處閱讀下一頁)
強(qiáng)調(diào)走徐悲鴻素描的路,江青也表示她喜歡油畫,這是西畫的路子。美術(shù)界紅衛(wèi)兵與毛澤東的思路一致,在對「封資修」藝術(shù)的批判中,著重對「封建文化」、「封建藝術(shù)」予以批判。
四 圖式的革命與建構(gòu)
雖然大批判是鬧劇,但紅衛(wèi)兵對「反動學(xué)術(shù)權(quán)威」和傳統(tǒng)藝術(shù)的憤恨,似與他們對「文革」前的官方權(quán)力話語反感有關(guān)。在「大破大立」的口號下,他們提出要創(chuàng)造出「開創(chuàng)人類歷史新紀(jì)元的、最光輝燦爛的新文藝」。
紅衛(wèi)兵美術(shù)作品主要是宣傳畫和漫畫。宣傳畫多為木刻或用墨汁與廣告色畫的「假木刻」,其次是水粉畫。在一些規(guī)模較大的展覽中,也展出油畫、水墨畫和雕塑作品。
魯迅曾說:「當(dāng)革命時(shí),版畫運(yùn)用最廣。」魯迅的話在「文革」中再次應(yīng)驗(yàn),木刻在「文革」中極大地發(fā)揮了戰(zhàn)斗作用。紅衛(wèi)兵戰(zhàn)報(bào)及大字報(bào)欄,出現(xiàn)得最多的是木刻與「假木刻」。這些木刻繪畫語言鮮明,人物多為特寫,造型夸張,工農(nóng)兵胳膊粗壯,肌肉隆起,手持巨大無比的毛筆、鋼筆作刀槍,背景則是超現(xiàn)實(shí)的象征場景。
毛澤東肖像木刻也形成獨(dú)特的圖式語言,最有代表性的是沈堯伊創(chuàng)作的毛澤東肖像。紅代會中央美院革聯(lián)、紅旗兵團(tuán)印制的毛澤東肖像,多出自沈堯伊之手。沈堯伊(1943.10.1- 。,1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中,1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。他創(chuàng)作的《跟隨毛主席在大風(fēng)大浪中前進(jìn)》、《馬克思列寧主義毛澤東思想萬歲》等畫,構(gòu)圖的經(jīng)營和黑白關(guān)系的組織,處理很純熟,用刀概括,很有力度。從作品中可以看出作者的西畫素描基礎(chǔ),但又不似外國木刻人像畫盡是「陰陽臉」(指作品表現(xiàn)素描關(guān)系,因此人物臉上有大片陰影),頭部刻劃得很清楚,吸取了中國古代木版年畫的某些特點(diǎn),不唯美,不纖細(xì),不繁瑣,不怪誕。這批毛澤東肖像既體現(xiàn)意識形態(tài)意圖,又體現(xiàn)審美理想。
漫畫也是紅衛(wèi)兵美術(shù)的重要組成部分。1966年下半年到1967年,是中國美術(shù)史上的漫畫奇跡。北京、上海,中小城市,甚至農(nóng)村,到處貼滿漫畫,宣傳品上也都是漫畫!睹佬g(shù)戰(zhàn)報(bào)》自1967年4月22日創(chuàng)刊以來,每期都整版刊登漫畫!睹珴蓶|思想勝利萬歲革命畫展漫畫選集》選發(fā)了部分打倒劉少奇的漫畫成冊,可見漫畫在畫展中占了很高的比例。翁如蘭的漫畫《群丑圖》發(fā)表在1967年2月22日《東方紅》(首都大專院校紅衛(wèi)兵革命造反聯(lián)絡(luò)站主辦)等紅衛(wèi)兵戰(zhàn)報(bào)上。翁如蘭當(dāng)時(shí)是中央美術(shù)學(xué)院學(xué)生,父親是知名學(xué)者,她從父親朋友高層人士中了解到中央及文藝界領(lǐng)導(dǎo)人的個(gè)性特征,后來制作了這幅漫畫。
「文革」前被視為「高級藝術(shù)」的油畫,也成為紅衛(wèi)兵的革命工具。在「毛主席革命路線勝利萬歲」美展中,展出《東方紅》、《偉大的戰(zhàn)略部署》、《中阿兩國遠(yuǎn)隔千山萬水,我們的心是聯(lián)在一起的》等油畫作品。巨幅油畫《東方紅》描繪了毛澤東在天安門城樓接見紅衛(wèi)兵的情景,與毛澤東一起走來的有林彪、周恩來、陳伯達(dá)、康生、江青,畫面充滿金光四射的燦爛色彩。
《毛主席去安源》是紅衛(wèi)兵美術(shù)向官方美術(shù)轉(zhuǎn)化的一個(gè)關(guān)鍵,制造了一個(gè)紅色油畫的超級神話。此畫署「北京院校同學(xué)集體創(chuàng)作 劉春華等執(zhí)筆」。劉春華(1944.10.15- 。┰妹麆⒊扇A,1959年考入魯迅美術(shù)學(xué)院附中學(xué)習(xí),1963年考入中央工藝美術(shù)學(xué)院裝璜系,創(chuàng)作此畫時(shí)他還是該系學(xué)生!讣t、光、亮,高、大、全」這些「紅色現(xiàn)代主義」美學(xué)原則,在這幅油畫上得到充分表現(xiàn)。構(gòu)圖上,毛澤東處于最突出的位置;
動態(tài)處理上,毛澤東稍稍揚(yáng)起的頭,緊握的左手,都含著深意;
半舊的藍(lán)布衫和舊雨傘,天上的風(fēng)云,近景草木,遠(yuǎn)景群山,也無不具有象征意義。劉春華沒學(xué)過油畫,「不受舊框框、洋教條的束縛」,采用了油畫造型的手法,又吸收了中國重彩畫細(xì)致的長處,形成了新的藝術(shù)特色。
此畫自1967年10月展出以來,頗受好評。1968年中共建黨47周年之際,決定推出一批藝術(shù)杰作以顯示「文化大革命」的「偉大成就」。江青調(diào)看了不少美術(shù)作品后頗為失望,最后選中《毛主席去安源》。該畫印刷品在7月1日隨兩報(bào)一刊發(fā)往全國各地,另印制了紙、塑料、鐵皮等各種印刷品,還制成郵票、紀(jì)念章。據(jù)說,毛澤東也曾興味所致將該畫調(diào)至中南海欣賞;
周恩來寢室中陳設(shè)著印在馬口鐵上后面帶支架的《毛主席去安源》14。
從魯迅提倡新興木刻運(yùn)動到毛澤東號召文藝為工農(nóng)兵服務(wù),其間又受蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)的影響,到文革中終于由紅衛(wèi)兵創(chuàng)造了紅色現(xiàn)代美術(shù)。上面提到的木刻、漫畫和油畫的三種代表作品,都形成了具有獨(dú)特性和鮮明性的紅色圖式語言。而「紅海洋」則是極端紅色化的波普藝術(shù)或環(huán)境藝術(shù)。
我們把目光轉(zhuǎn)向當(dāng)下,也能發(fā)現(xiàn)紅衛(wèi)兵美術(shù)的「文脈」。1993年在美國俄亥俄州立大學(xué)Wexenex藝術(shù)中心舉辦「支離的記憶──海外前衛(wèi)藝術(shù)家四人展」時(shí),美國批評理論界的新星梅爾維爾(Stephen Melville )教授對高名潞談到:中國四位藝術(shù)家的作品都那么巨大,充滿了整個(gè)展廳。這種空間意識似乎是一種帶擴(kuò)張性的公共空間(public space)或者說是政治空間意識,而美國藝術(shù)家所采取的則是很明顯的藝術(shù)空間意識。似乎這幾位藝術(shù)家都將觀眾看為公眾整體或群體,而非單個(gè)的藝術(shù)觀眾(individual audience)15。這種空間意識,實(shí)際上與紅衛(wèi)兵美術(shù)有關(guān)。中國當(dāng)代藝術(shù)家潛意識里的紅衛(wèi)兵情結(jié),不是隨時(shí)間可以抹去的。
注釋
1 參閱邵大箴:〈從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義──西方當(dāng)代美術(shù)思潮述評〉,《外國美學(xué)》,第1輯(北京:商務(wù)印書館,1985)。
2 于輝編:《紅衛(wèi)兵秘錄》(北京:團(tuán)結(jié)出版社,1993),頁190。
3 古陽木:〈紅衛(wèi)兵小報(bào)興亡錄──中國報(bào)刊史上的亂世奇觀〉,《炎黃春秋》,1994年第3期。
4 〈前言〉,《首都紅衛(wèi)兵革命造反展覽會簡介》,1967年。
5;
9 中直文藝系統(tǒng)美術(shù)評論組:〈毛主席革命路線的頌歌──評「毛主席革命路線勝利萬歲」美展〉,《新美術(shù)》,1967年第1期。
6 尉鳳英:〈「毛澤東思想勝利萬歲革命畫展」觀后感〉,《無產(chǎn)者畫刊》第3期、《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》第5期合刊,1967年7月。
7 其余為:紅代會北京電影學(xué)院東方紅公社、中學(xué)紅代會中央美術(shù)學(xué)院附中反修兵團(tuán)、首都出版系統(tǒng)革命造反委員會、北京科學(xué)教育電影制片廠紅軍戰(zhàn)斗團(tuán)、中國美術(shù)研究所敢闖戰(zhàn)斗隊(duì)、人民美術(shù)出版社紅小兵戰(zhàn)斗兵團(tuán)。
8 其余為:中學(xué)紅代會美院附中反修兵團(tuán)、中國美協(xié)美術(shù)館紅色造反隊(duì)、中國美術(shù)研究所文革小組、北京畫院毛澤東思想戰(zhàn)斗團(tuán)革命委員會、人民美術(shù)出版社紅小兵戰(zhàn)斗兵團(tuán)、人民美術(shù)出版社門市部燎原兵團(tuán)、中央美術(shù)學(xué)院雕塑創(chuàng)作室萬山紅兵團(tuán)。
10 參閱中央美術(shù)學(xué)院附中大聯(lián)合臨委會、紅代會美院附中反修兵團(tuán)、中國美術(shù)館紅色造反隊(duì):〈斬?cái)鄤⑸倨嫔煜蛑袊嫿绲暮谑帧,《美術(shù)風(fēng)雷》,1967年第2期。
11 參閱美術(shù)界批判齊白石聯(lián)絡(luò)站、中直美術(shù)系統(tǒng)批判組:〈徹底清算劉少奇、周揚(yáng)之流在美術(shù)界樹立齊白石復(fù)辟資本主義的滔天罪行〉,《美術(shù)風(fēng)雷》,1967年第5期。
12 〈齊白石奴顏媚骨的丑態(tài)〉,《美術(shù)風(fēng)雷》,1967年第5期。
13 《毛澤東論文藝》,增訂本(北京:人民文學(xué)出版社,1992)。
14 參閱員冬鳴:〈《毛主席去安源》的作者劉春華〉,《「文化大革命」風(fēng)云人物訪談錄》(北京:中央民族學(xué)院出版社,1993)。
15 參閱高名潞:〈異域文化戰(zhàn)場的挑戰(zhàn)與沖突──關(guān)于「支離的記憶」展〉,《江蘇畫刊》,1994年第8期。
附表:1967年北京、天津部分紅衛(wèi)兵美術(shù)報(bào)紙概覽
報(bào)刊名稱 出版單位 出版情況
《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》 《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》編輯部(中央美術(shù)學(xué)院燎原戰(zhàn)斗團(tuán)等近十個(gè)組織主辦) 8開,創(chuàng)刊號6版,其它各期為4版,1-4期為旬報(bào),后為月報(bào),1967年4月20日創(chuàng)刊,同年8月停刊,共出 1-7期,并出一期增刊。北京。
《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》 《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》編輯部(由中央直屬美術(shù)系統(tǒng)革命委員會籌備小組領(lǐng)導(dǎo)) 8開,8版,刊期不詳,1967年9月創(chuàng)刊,同年11月20日改為《新美術(shù)》雜志。北京。
《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)畫刊》 《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》編輯部 8開,4版,1967年9月將1967年4月20日創(chuàng)刊的《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》改為《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)畫刊》,僅見第1期,刊期及?掌诓辉。北京。
《紅色美術(shù)》 中央美術(shù)學(xué)院革聯(lián)、紅旗 第2期(約1967年6月出版)為4開,2版;
第3期(1967年7月出版)為16開,封面加8頁;
刊期及創(chuàng)刊、?掌诓辉。北京。
《滿江紅》 紅代會中央工藝美術(shù)學(xué)院東方紅公社 8開,4版,不定期。1967年5月17日創(chuàng)刊,同年7月出4、5期合刊,停刊時(shí)間不詳。北京。
《井岡山畫刊》 北京工農(nóng)兵文藝公社中央工藝美術(shù)學(xué)院井岡山 8開,4版,刊期及創(chuàng)刊、?掌诓辉。北京。
《美術(shù)兵》 紅代會北京師范學(xué)院《美術(shù)兵》編輯部 8開,4版,僅見1967年9月1日出版之第5期,刊期及創(chuàng)刊、?掌诓辉。北京。
《紅畫筆》 紅代會北京師范學(xué)院聯(lián)總井岡山公社美術(shù)系《紅畫筆》 8開,4版,僅見1967年9月出版之增刊,刊期及創(chuàng)刊、?掌诓辉。北京。
《紅畫兵》 北京畫院毛澤東思想戰(zhàn)斗團(tuán) 8開,4版,不定期,1967年5月20日創(chuàng)刊,同年9月出版第4期,?掌诓辉。北京。
《巡回美展畫刊》 無產(chǎn)階級文化大革命萬歲美展籌備處 16開,8版,僅見1967年6月創(chuàng)刊號,刊期及停刊日期不詳。北京。
《紅衛(wèi)兵畫刊》 首都紅代會《首都紅衛(wèi)兵》畫刊編輯部 8開,4版,僅見試刊號(約1967年5月出版),刊期及?掌诓辉。北京。
《井岡山》 首都紅衛(wèi)兵《井岡山》編輯部 8開,4版,僅見1967年7月17日出版之創(chuàng)刊號,刊期及?掌诓辉。北京。
《新八一畫刊》 紅代會北京建筑工業(yè)學(xué)院新八一戰(zhàn)斗團(tuán)《新八一》繪畫組 8開,4版,僅見1967年8月1日出版之第2期,刊期及創(chuàng)刊、停刊日期不詳。北京。
《教育批判畫刊》 教育部革命造反派斗批改聯(lián)絡(luò)站 8開,4版,僅見1967年10月出版之第3期,刊期及創(chuàng)刊、?掌诓辉。北京。
《井岡山工人畫刊》 紅代會清華大學(xué)井岡山兵團(tuán)革命職工戰(zhàn)斗團(tuán) 8開,4版,僅見1967年8月31日出版之第2號,刊期及創(chuàng)刊、停刊日期不詳。北京。
《千鈞棒》 首都革命造反派《千鈞棒》畫刊編輯部 8開,4版,僅見第2期(約1967年2月出版)、第3期,刊期及創(chuàng)刊、?掌诓辉。北京。
《工農(nóng)兵畫報(bào)》 《工農(nóng)兵畫報(bào)》編輯部(編委會由工代會北京光華木材廠紅色造反者紅衛(wèi)兵總部等七個(gè)造反派組織組成) 8開,4版,月刊,1967年5月20日出版創(chuàng)刊號,同年8月出版第4期,?掌诓辉。北京。
《無產(chǎn)者畫刊》 首都工人《無產(chǎn)者畫刊》編委會(編委會由北京第一機(jī)?廠工人版畫小組等五個(gè)組織組成) 8開,4版,僅見第2期(約1967年4月出版),刊期及創(chuàng)刊、停刊日期不詳。北京。
《城建戰(zhàn)報(bào)》 北京市城建系統(tǒng)革命造反聯(lián)絡(luò)總部 8開,4版,僅見1967年4月8日出版之第5期及同年10月出版之第12期,刊期及創(chuàng)刊、?掌诓辉。北京。
《地圖戰(zhàn)報(bào)》 工代會地圖出版社革命委員會《地圖戰(zhàn)報(bào)》編輯組 8開,2版,不定期,1967年7月出版第3期,同年11月出版第9期,創(chuàng)刊、?掌诓辉。北京。
《紅畫兵》 天津人民美術(shù)出版社革命造反委員會宣傳組 8開,4版,1967年8月出版第5期,同年10月出版第9期,刊期及創(chuàng)刊、?掌诓辉。天津。
《美術(shù)革命》& nbsp; 天津人民美術(shù)出版社革命造反委員會《美術(shù)革命》編輯部 8開,4版,1967年9月出版第2期,同年11月出版第6期,刊期及創(chuàng)刊、?掌诓辉。天津。
《美術(shù)戰(zhàn)報(bào)》 河北藝術(shù)師院遵義紅衛(wèi)兵 4開,2版,僅見1967年5月23日出版之第2期,刊期及創(chuàng)刊、停刊日期不詳。天津。
《延安文藝公社畫刊》 天津市文藝界革命造反聯(lián)絡(luò)委員會、天津工藝美術(shù)設(shè)計(jì)院延安文藝公社 4開,2版,第1期、第2期均無出版日期,約1967年5月出版,刊期及?掌诓辉。天津。
《紅戰(zhàn)刀》 河北大學(xué)革命造反公社《紅戰(zhàn)刀》 8開,4版,僅見1967年4月30日出版之第1號,刊期及停刊日期不詳。天津。
《八.一八紅衛(wèi)兵畫刊》 河北藝師八一八
南開大學(xué)八一八 8開,4版,僅見1967年5月18日出版第4期,刊期及創(chuàng)刊、?掌诓辉。天津。
《打倒李雪峰漫畫? 天津大專院校紅衛(wèi)兵革命造反總部
河北藝師八.一八革命到底公社 8開,4版,僅見第2期(無出版日期)和同年6月出版之第8期,刊期及創(chuàng)刊、?掌诓辉。天津。
《漫畫? 河北藝術(shù)師院文化革命紅衛(wèi)兵 8開,6版,僅見1967年5月20日出版之第6期和同年6月出版之第8期,刊期及創(chuàng)刊、?掌诓辉。天津。
《工農(nóng)兵文藝公社》 天津《工農(nóng)兵文藝公社》編輯部 8開,4版,月報(bào),1967年5月16日出版第5期,同年 10月出版第10期,創(chuàng)刊、?掌诓辉。天津。
《紅工農(nóng)》 天津制本廠籌委會《革命到底》白求恩農(nóng)醫(yī)學(xué)?傟(duì)?wèi)?zhàn)到底 小隊(duì) 8開,4版,僅見第2期(無出版日期),刊期及創(chuàng)刊、停刊日期不詳。天津。
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