陳曉明:評周大新的《湖光山色》
發(fā)布時(shí)間:2020-06-11 來源: 短文摘抄 點(diǎn)擊:
如何寫出中國現(xiàn)實(shí)的當(dāng)下性,這本來是小說寫作的最基本要求,不想?yún)s成為中國當(dāng)代作家的劫難,F(xiàn)實(shí)的當(dāng)下性是如此令人困惑,也如此難以把握,這除了非文學(xué)性因素給作家設(shè)置一定壓力外,作家對當(dāng)下中國的理解已經(jīng)缺乏個(gè)人的切身體驗(yàn),對當(dāng)下的失語癥使得相當(dāng)一部分作家長期以來繞開現(xiàn)實(shí)去講述一些年代不明的故事。這從80年代后期的“先鋒派寫作”,90年代上半期的“晚生代”,下半期的“美女作家”和“70后”,以及世紀(jì)末以來的“苦難敘事”等等,對中國當(dāng)下或者逃離,或者切入,或者玩味,但關(guān)于當(dāng)下性總是不痛不癢,半真半假。就這點(diǎn)而言,周大新的新作《湖光山色》(作家出版社,2006年)就面向當(dāng)下現(xiàn)實(shí),寫出周大新理解的改革開放以來的中國鄉(xiāng)村變遷的生動面目,寫出鄉(xiāng)村中國的新一代農(nóng)民的性格和心態(tài)。中國的農(nóng)村改革已經(jīng)過去30年,從十一屆三中全會的包產(chǎn)到戶到后來土地承包制;
從農(nóng)村解決溫飽到大批農(nóng)民工進(jìn)城;
從農(nóng)村的費(fèi)稅改革到農(nóng)村土地荒蕪;
中國農(nóng)民經(jīng)歷了劇烈的動蕩和市場經(jīng)濟(jì)的沖擊。去寫寫當(dāng)代的農(nóng)民,寫出他們的苦楚,也寫出他們在中國這個(gè)巨大轉(zhuǎn)型時(shí)期的變化和新生的希望,這無疑是一種當(dāng)下性的真實(shí),也無疑是一項(xiàng)迫切的需要。
在河南作家擅長詭異怪誕的路數(shù)中,周大新的風(fēng)格顯得平實(shí)婉約,他的細(xì)膩舒暢反倒顯得別具一格。這部小說帶著濃重的鄉(xiāng)土氣息,也包含著懷鄉(xiāng)的感情,所以小說寫得流暢舒緩,雖有矛盾,但不做大起大落的沖突;
雖有苦楚,但沒有痛不欲生的悲愴。整部小說還是如湖光山色,清新可人,給人以閱讀的快感。
確實(shí),與當(dāng)下知識分子話語熱衷講述底層苦難故事相反,周大新卻書寫改革開放給鄉(xiāng)村中國帶來的新變化。小說集中筆墨描寫貧困中的農(nóng)民如何通過市場經(jīng)濟(jì)來獲得自己的生存空間,開創(chuàng)自己的生活道路。小說中寫的楚王莊,實(shí)際上就是周大新家鄉(xiāng)豫西南丹陽一帶,其地理依據(jù)都真實(shí)可信。70年代中期完工的南水北調(diào)工程,在丹陽建立了一座巨型水庫,對當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)還是起到相當(dāng)積極的作用。但當(dāng)?shù)剞r(nóng)村依然落后,農(nóng)民生活困窘。小說寫出了新一代中國農(nóng)民如何抓住中國正在興起的市場經(jīng)濟(jì),抓住機(jī)遇勤勞致富。特別是寫出了暖暖這樣的富有時(shí)代氣息的人物形象,小說通過暖暖這個(gè)外柔內(nèi)剛的鄉(xiāng)村婦女,寫出了鄉(xiāng)村婦女如何自尊自強(qiáng),在改革的浪潮中選擇自己的命運(yùn)。小說一開始也出現(xiàn)苦難,那時(shí)的暖暖困苦不堪。暖暖打工從城里急忙往家里趕,把在城里打工辛苦掙來的八千元送去給娘治病。在把娘從醫(yī)院接出來的時(shí)候,家里的錢也花光,暖暖也不得不在楚王莊下地干活。暖暖不愿屈從于村長的權(quán)勢與村長弟弟成婚,卻要嫁給窮光蛋曠開田,結(jié)果開田被巫告進(jìn)監(jiān)獄,暖暖付出巨大的代價(jià)才把開田弄回來。小說寫出普通農(nóng)民在鄉(xiāng)村權(quán)勢的壓迫下所處的艱難險(xiǎn)惡的處境,在這種境況中,暖暖發(fā)奮而起,她從旅游業(yè)找到突破口,利用村里的楚國長城遺址,吸引四面八方的游客,做起了綠色旅游業(yè)。暖暖的事業(yè)一步步走向興旺發(fā)達(dá),最后與五洲公司合資成為當(dāng)?shù)氐凝堫^企業(yè)。在當(dāng)代小說中,鄉(xiāng)村婦女的形象一直都是被損害被蹂躪的對象,小說也寫出了即使象暖暖這樣漂亮、優(yōu)秀、精明的農(nóng)村婦女也要遭受各種欺辱,來自鄉(xiāng)村權(quán)勢的污辱,來自家庭的壓迫和屈辱等等,由此可見出中國鄉(xiāng)村的婦女依然在承受不公正的待遇。但暖暖始終沒有屈服,始終在反抗,始終不聽從命運(yùn)的擺布。她最終是否是勝利尙不得而知,小說給出的結(jié)局也意味深長。曠開田被警察抓走,暖暖的旅游一條街正在開業(yè),但后面的生活也不會是一帆風(fēng)順。“楚王貲走得越遠(yuǎn)越好……”,這是對權(quán)勢和人性異化的寄語,它很可能會以各種方式再回來。
小說對男性權(quán)勢的表現(xiàn)可謂有獨(dú)到深刻之處。村長詹石磴利用手中職權(quán)百般刁難暖暖,在中國社會就連鄉(xiāng)村權(quán)力也大得無限,到處都有權(quán)勢勾結(jié)沆瀣一氣的現(xiàn)象。詹石磴幾乎要置暖暖于死地,打擊報(bào)復(fù),不擇手段,幾乎就不給人活路。只是天無絕人之路,暖暖能過詹石磴這一關(guān),象是神話和神助。就這一點(diǎn),周大新寫出了普通農(nóng)民要靠勤勞致富的困難,也寫出了中國當(dāng)代改革開放搞活市場經(jīng)濟(jì)比較正常的一面。當(dāng)代小說只要一寫市場經(jīng)濟(jì)就少不了權(quán)錢勾結(jié),很少有人認(rèn)真寫一寫普通勞動者如何發(fā)家致富。應(yīng)該客觀地說,中國當(dāng)下還是有不少民眾是靠自己的聰明才智,靠自己的勤勞致富。周大新還是比較客觀地寫出這一面。盡管這里帶有很強(qiáng)的理想化的色彩,但周大新時(shí)刻沒有放棄對鄉(xiāng)村權(quán)勢的揭露,這并不是某個(gè)人的惡意,而是來自人性對權(quán)勢的迷戀和權(quán)勢對人的腐蝕。小說寫了曠開田的轉(zhuǎn)變,作為一個(gè)普通勞動者,曠開田曾經(jīng)是樸實(shí)厚道,與暖暖相親相愛,一旦他當(dāng)上村長,手中有了權(quán)勢,就開始變壞。曠開田對詹士磴搞了他老婆始終耿耿于懷,既仇恨詹士磴,也對暖暖惡意相加,這是使他男子漢蒙受最大污辱的事,他豈能罷休?詹石磴后來失去權(quán)勢,不名一文,窮病纏身,曠開田讓人用擔(dān)架抬著去看男人買詹石磴女兒的春,這就報(bào)了當(dāng)年詹石磴搞他老婆的一剪之仇。這就是農(nóng)民的方式,一報(bào)還一報(bào)。農(nóng)民的本性,狹隘、自私、自卑與自負(fù)的混合,這些農(nóng)民的品性,周大新并沒有掩飾,他對此揭露得很徹底。農(nóng)民對權(quán)力的追求和使用也被表現(xiàn)得淋漓盡致。曠開田演楚王貲演得上癮,在戲中可以頤指使氣,權(quán)力是如此具有腐蝕作用,曠開田一步步走向墮落,最后被繩之以法。
這部小說的獨(dú)特之處還在于:寫出了農(nóng)民自發(fā)走向市場經(jīng)濟(jì)的過程,以及資本介入農(nóng)村帶來的新的機(jī)遇和挑戰(zhàn),特別是更大的資本進(jìn)入農(nóng)村形成的的新的系列矛盾,新的資本與權(quán)力結(jié)合,這是薛傳薪與曠開田的結(jié)合。舊有鄉(xiāng)村權(quán)力詹石磴沒有抓住改革開放的市場經(jīng)濟(jì)的機(jī)遇,他注定了要失敗,而暖暖抓住了,她成功了。但曠開田走了權(quán)力與資本結(jié)合的道路也帶來新的問題。作品在這方面探討了更深層次問題,也為中國農(nóng)村下一步的道路提出思考。這其實(shí)是中國當(dāng)下經(jīng)濟(jì)改革的某種縮影,權(quán)力與資本結(jié)合會產(chǎn)生巨大的能量,什么樣的力量可以制衡這種能量?人民有可能嗎?小說當(dāng)然還是給出了一種解決方案,難說這不是違心之論。
小說當(dāng)然還寫出了另一面,這是當(dāng)代鄉(xiāng)村和市鎮(zhèn)都普通存在的問題,家庭遭遇到的經(jīng)濟(jì)沖擊。過于窮困這對于家庭倫理是一種沖擊,對富裕的向往會使家庭崩潰;
而富裕起來后,家庭倫理也同樣面臨考驗(yàn),夫妻可以共患難卻不能同享富裕。這說明中國社會在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的同時(shí),面臨著整個(gè)社會的人文素質(zhì)和精神品格的危機(jī)。
小說在暖暖的身上寄寓了鮮明的理想主義情懷,暖暖幾乎是新時(shí)代的圣母,是自我拯救的新女性,是鄉(xiāng)土中國再生的開拓者。她既有傳統(tǒng)中國女性的優(yōu)良品質(zhì),又有新時(shí)代的精神和胸懷。她甚至可以包容和原諒象詹石磴這樣嚴(yán)重傷害過她的人,她的身上不只是匯聚了中國農(nóng)村改革開放的歷史進(jìn)程,也寄寓了當(dāng)下中國建構(gòu)和諧社會的全部理想。在這種特殊的歷史機(jī)遇中,只有暖暖這樣的婦女抓住了時(shí)代精神,表達(dá)了中國農(nóng)村變革的愿望和面向未來的希望。在這一意義上,也不能過分苛責(zé)周大新的理想主義,在新的歷史語境中,如何寫出中國農(nóng)民決定自己命運(yùn)的可能性,這無疑也是中國作家不可推卸的責(zé)任。確實(shí),從現(xiàn)代小說的角度來看,周大新的這部小說很不現(xiàn)代,主要人物過分理想化,這是現(xiàn)代小說所回避的方法,現(xiàn)代小說傾注筆力于去表現(xiàn)生活的絕望感,去描寫人性的痛楚和分裂,去寫出生存破碎的真相。但身在中國,我們終究也要理解文學(xué)家所承擔(dān)的責(zé)任,這依然是現(xiàn)代性遺留的責(zé)任,是現(xiàn)代性未競的事業(yè)。文學(xué)作品有責(zé)任去反映出時(shí)代的新動向,去揭示現(xiàn)實(shí)發(fā)展的方向,給出時(shí)代的希望。特別是如何賦予新一代中國農(nóng)民以鮮明的時(shí)代氣息,寫出他們在這個(gè)時(shí)代所做出的奮斗,分享他們成功的喜悅和對未來開創(chuàng)的信心,展示出社會主義新農(nóng)村的未來面向,周大新的作品給我們提示了可貴的經(jīng)驗(yàn)。
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