摘要：肖邦是波蘭杰出的鋼琴作曲家，《降E大調(diào)夜曲Op.9 NO.2》是其最具代表性的作品之一。本文從肖邦的生平進(jìn)行簡(jiǎn)介，說明《降E大調(diào)夜曲》屬于肖邦第一階段的夜曲作品，指出其夜曲作品具有華美典雅的氣勢(shì)與細(xì)膩的戲劇性，旋律上具有歌唱性的特點(diǎn)。在創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)和藝術(shù)風(fēng)格三個(gè)方面對(duì)《降E大調(diào)夜曲》進(jìn)行了分析，曲式結(jié)構(gòu)帶有二部曲式特征的單三部曲式，而藝術(shù)風(fēng)格具有明顯轉(zhuǎn)變的色調(diào)和應(yīng)用了大量的華彩性變奏手法。
　　關(guān)鍵詞：肖邦；《降E大調(diào)夜曲》；結(jié)構(gòu)風(fēng)格；創(chuàng)作特征
　　肖邦是波蘭乃至世界上家喻戶曉的杰出鋼琴作曲家，《降E大調(diào)夜曲Op.9 No.2》是其最具代表性的作品之一。根據(jù)肖邦生平以及作品簡(jiǎn)介，說明《降E大調(diào)夜曲》屬于肖邦第一階段的夜曲作品，具有旋律優(yōu)美和情感描述得較為細(xì)致的特點(diǎn)。其次從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)和藝術(shù)風(fēng)格三個(gè)方面對(duì)《降E大調(diào)夜曲》進(jìn)行了分析，曲式結(jié)構(gòu)帶有二部曲式特征的單三部曲式，而藝術(shù)風(fēng)格具有明顯轉(zhuǎn)變的色調(diào)和應(yīng)用了大量的華彩性變奏手法。
　　一、肖邦及其作品簡(jiǎn)介
　�。ㄒ唬┬ぐ钌�平簡(jiǎn)介
　　肖邦，波蘭著名鋼琴家和作曲家，是19世紀(jì)浪漫主義鋼琴領(lǐng)域里程碑式的人物，作為音樂史上占有重要地位和最具影響力藝術(shù)家、浪漫主義音樂家之一，肖邦一生主要從事鋼琴音樂創(chuàng)作，素有“鋼琴詩人”之稱。
　　肖邦鋼琴作品的思想價(jià)值來源于它反映了十九世紀(jì)歐洲工人階級(jí)運(yùn)動(dòng)思想的特點(diǎn)。他嚴(yán)肅對(duì)待民族音樂，不接受獵奇，同時(shí)卻不被它所禁錮，經(jīng)常不顧一切地體會(huì)其特征并在此基礎(chǔ)上再次創(chuàng)造。正因?yàn)槿绱�，他既促進(jìn)了民間音樂水平的提高，又秉持了它潔凈的風(fēng)格，但又不拋棄鮮明的民族民間風(fēng)格。
　�。ǘ�）肖邦作品簡(jiǎn)介
　　肖邦的創(chuàng)作集中于鋼琴作品，除了兩首鋼琴協(xié)奏曲以及幾首鋼琴與樂隊(duì)的作品外，大多為獨(dú)奏作品，如圓舞曲、前奏曲、練習(xí)曲、諧謔曲、敘事曲、夜曲等，這些都表現(xiàn)出肖邦的天賦異稟。例如他的24首《前奏曲》包含不同的形式結(jié)構(gòu)，加入了所有大調(diào)小調(diào)的概念，吸收巴赫《平均律鋼琴曲集》的優(yōu)點(diǎn)；還有如他的4首《敘事曲》，里面所含的豐富內(nèi)容，無一不展露出他音樂作品的細(xì)膩之處。他的作品繼承了莫扎特的音樂風(fēng)格，充滿浪漫主義的抒情性，他欣賞貝利尼長(zhǎng)氣息歌唱性的旋律，在創(chuàng)作出美妙平滑而又起伏動(dòng)感的旋律的基礎(chǔ)上，又恰當(dāng)?shù)娜谌肓搜b飾音。
　　二、《降E大調(diào)夜曲》作品分析
　�。ㄒ唬�《降E大調(diào)夜曲》創(chuàng)作背景
　　1.肖邦夜曲簡(jiǎn)介及特征
　　肖邦先生創(chuàng)作的夜曲大約能夠劃分為三個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期是肖邦20歲之前創(chuàng)作，在這一段時(shí)間里肖邦的主要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)格受到約翰·菲爾德夜曲的熏陶，旋律優(yōu)美和情感描述得較為細(xì)致。總體特點(diǎn)是左手的伴奏一般基于分解和弦，右手的旋律在變奏中從頭到尾都具有歌唱性。譬如說他這個(gè)時(shí)期的作品《降b小調(diào)夜曲》和《降E大調(diào)夜曲》。第二時(shí)期的夜曲是以抒情性與戲劇性的不同形象對(duì)比上為基礎(chǔ)的，代表作品有《F大調(diào)夜曲》和《B大調(diào)夜曲》。第三時(shí)期肖邦所創(chuàng)作夜曲跨越了抒情小品的范疇發(fā)展到了真正的戲劇性作品，這時(shí)段創(chuàng)作的夜曲構(gòu)思宏大，他的作品里很好地發(fā)掘了夜曲的渲染力度，讓夜曲在基本的體裁上獲得了更全面的拓展，給予可夜曲更深入的內(nèi)容，例如《升c小調(diào)夜曲》和《c小調(diào)夜曲》。
　　肖邦夜曲的特征大概可以從以下幾個(gè)方面來論述：
　　在內(nèi)容的創(chuàng)作上，其夜曲作品慢慢地?cái)[脫了前期夜曲中悲觀主義及多情善感的基調(diào)，通過婉轉(zhuǎn)的表白，描繪出漆黑景色，這些作品通過悅耳的旋律，深層次地表達(dá)和呈現(xiàn)在聽眾面中。
　　在旋律方面，肖邦在夜曲中最鮮明的特點(diǎn)是呈現(xiàn)了他在旋律構(gòu)造的天分。他通過編排力度的層次和控制松弛，把聲樂性的旋律游刃有余地演化為器樂具有的旋律，構(gòu)成了另一種不同風(fēng)格的旋律特點(diǎn)（例如降D大調(diào)夜曲OP27）。另一方面，肖邦在優(yōu)美典雅的旋律中加入巧妙的織體和大膽?yīng)毺氐暮吐曄�，填補(bǔ)了鋼琴難以長(zhǎng)時(shí)值持續(xù)音的缺點(diǎn)。
　　在詩意情景方面，肖邦被尊稱為“鋼琴詩人”，可見其同樣在夜曲上詩意情景的塑造能力。肖邦的生涯在波蘭和法國度過，因此在肖邦的藝術(shù)系統(tǒng)里，他既遭受到強(qiáng)烈的時(shí)代颶風(fēng)，更體會(huì)了各種民族文化構(gòu)成的獨(dú)樹一幟的造詣。
　　2.《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作
　　《降E大調(diào)夜曲》可以說是肖邦所創(chuàng)作夜曲系列中的代表，占有舉足輕重的地位。其創(chuàng)作與1830-1831年之前，只有20歲的肖邦在當(dāng)年9月前往法國巴黎前就已創(chuàng)作完這個(gè)作品，在這首夜曲橫空出世后，已經(jīng)可以清楚地感受到的肖邦自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。實(shí)際上這首曲是為瑪麗.普勒耶夫人的而創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)他在沙龍和摯友聚舊，特別樂于演繹op.9其中的《降E大調(diào)夜曲》，到了現(xiàn)今這首夜曲也是肖邦作品集內(nèi)最受聽眾喜愛的曲目之一。
　�。ǘ�）曲式結(jié)構(gòu)分析
　　對(duì)于《降E大調(diào)夜曲》的曲式結(jié)構(gòu)是帶有二部曲式特征的單三部曲式。經(jīng)筆者分析，肖邦巧妙地在樂曲的中部后安排一個(gè)高潮的段目，同時(shí)在臨近曲目最后的部分運(yùn)用以短小的動(dòng)機(jī)和單一的旋律或作為主線承上啟下的段目。從曲譜上看，肖邦《降E大調(diào)夜曲》的速度設(shè)定Andante，拍數(shù)設(shè)計(jì)為12/8拍，寬松的節(jié)拍令這首夜曲的旋律具有像船歌般來回蕩漾感。同時(shí)《降E大調(diào)夜曲》有三段體，其中呈示段在中途變換張開成為引申型中段。重復(fù)再現(xiàn)段后，在較長(zhǎng)的結(jié)尾段呈現(xiàn)了最高潮。
　　整首夜曲可以分為三個(gè)主題，擁有歌唱性的第一段A段主題采用行板方式在整首夜曲中總共重復(fù)了四次，當(dāng)中具有較強(qiáng)即興味道的后三次實(shí)現(xiàn)了對(duì)本體的變奏，游走于全曲之中，渾然一體，而在表達(dá)情感上展現(xiàn)出下筆千言的連貫性。在這首夜曲后面的第二段B段中，即興意味略為減弱，但提高了速度，使其引導(dǎo)出了波瀾起伏的情感變幻。且在整首夜曲中重復(fù)了三次，隨后由裝飾性樂句的變化襯托后續(xù)的A主題表現(xiàn)出了藕斷絲連的思情。A和B的又一次重復(fù)后就逐步邁入了c主題一高潮段落，構(gòu)成了樂曲將要終止的穩(wěn)定氛圍�！督礒大調(diào)夜曲》的尾聲大概占了整首曲的三分之一，其旋律從主題分離，其既是變奏性旋律的第二次展開部分，也做到了全曲總結(jié)的功能。這首夜曲左手典雅的伴奏伴隨著右手的裝飾音，使整個(gè)樂曲猶如細(xì)細(xì)流水般那么流暢而又生生不息，特別是是引申型中間所呈現(xiàn)的富于變化和精心策劃的華彩樂段，給人一種猶如“詩詞”般的美感和寫意。
　�。ㄈ�）藝術(shù)風(fēng)格
　　在《降E大調(diào)夜曲》這首作品中，肖邦完美地展示出他與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，他不僅在早期的演奏風(fēng)格上作了改編，還在鋼琴的演奏力度方面作了較大的改變，把鋼琴獨(dú)有的特征發(fā)揮得淋漓盡致。
　　《降E大調(diào)夜曲》繼承了右手演奏織體，左右彈奏分解和弦以作襯托這種方式，同時(shí)也不局限于此，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新與發(fā)展。采用和聲的方式把低聲部構(gòu)成伴奏的織體，而主旋律則依靠高聲部進(jìn)行表達(dá)。在內(nèi)容上，這首歌對(duì)大自然神秘的夜幕環(huán)境進(jìn)行了描繪，通過感心動(dòng)耳的旋律向聽眾展現(xiàn)了肖邦內(nèi)心洶涌澎湃的情感，由于詩詞畫意般傾瀉與表露，另一方面隨著浪漫主義情懷與肖邦的靈感水乳交融，一種全新的情感逐漸在他的作品中展現(xiàn)了輪廓，令一種強(qiáng)烈的悲憤與反抗的吶喊的情景展現(xiàn)出來，并與他作品中的內(nèi)部造成了強(qiáng)烈的對(duì)比，使得夜曲在性質(zhì)上發(fā)生了全新的變化。
　　三、結(jié)語
　　本文無論是對(duì)這首曲子曲式、藝術(shù)風(fēng)格的理解，還是藝術(shù)處理的手法，與和聲節(jié)奏緊密地關(guān)聯(lián)起來，肖邦創(chuàng)作夜曲總體特點(diǎn)是左手的伴奏一般基于分解和弦，右手的旋律在變奏中從頭到尾都具有歌唱性。跨越了抒情小品的范疇發(fā)展到了真正的戲劇性作品，在保留肖邦創(chuàng)作這首夜曲所獨(dú)有的思想深度和情感變幻的同時(shí)，盡可能形成自己在演奏中對(duì)這首作品的理解產(chǎn)物。

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