摘要：我國古代山水文學與山水畫作比較，得出山水文學作品有不同于山水畫，其“美”有待探討。它表現(xiàn)的審美特征：（1）其塑造形象具有間接性，（2）思想表現(xiàn)具有深刻性。進一步論述其語言藝術形式的審美特征：（1）鮮明的形象性，（2）豐富的情感性，（3）語言精煉性，（4）具有創(chuàng)造性，（5）具有音樂般的美感，其各種特征是彼此聯(lián)系，密不可分的。
　　關鍵詞：山水文學；山水畫；審美特征：彼此聯(lián)系
　　一、前言
　　欲把西湖比西子，淡漠濃妝總相宜。
　　日出江山紅勝火，春來江水綠如藍。
　　這是童儒皆知膾炙人口的山水詩，山水文學作品主要是以描寫山、水以傳情達意為特征。我國古代不僅有山水文學，而且還有山水畫，如南宋馬遠的《踏歌圖》（如圖1）、宋王希孟的《千里江山圖》（如圖2）等。
　　但繪畫難于表現(xiàn)變化中的動態(tài)，而文學作品卻有此手段，更鮮明的是畫筆不能表現(xiàn)聲音、氣味等感覺，而詩歌、小說、散文等文學作品卻能借助語言文字符號通過聯(lián)想、想象等方式來構筑具體的形象，如王維的《鹿柴》詩“空山不見人，但聞人語響”，“人”的有無可通過圖畫的形式，依靠視覺來感知，可“響”字只能采用思維來聯(lián)想、想象，所以山水文學作品有不同于山水畫“美”之所在。
　　那么，“什么是美？”，列夫·托爾斯泰說，“這一問題卻至今還沒有完全解決，而且在每一部新的文學著作中都有一種新的說法……‘美’這個詞兒的意義在150年間經(jīng)過成千的學者討論，竟然仍然是個迷”，我們也不妨加入這討論的洪流，研究一下“中國古代山水文學”美之所在。
　　二、古代山水文學表現(xiàn)的審美特征
　　山水文學與其他藝術的區(qū)別就在于它是以描繪大自然山水的語言為媒介和手段來塑造形象的，高爾基指出：“語言把我們的一切印象、感情和思想固定下來”它是文學的基本材料，文學就是用語言來表達的造型藝術”由于用文字語言來塑造形象，所以山水文學的表現(xiàn)具有鮮明的特征：
　　（一）塑造形象的間接性
　　何謂間接性，正如前所說古代書畫中的山水形象以筆墨、色彩、線條、形體等通過視覺來間接感覺，古樂以音符、節(jié)奏、弦律等通過聽覺來直接感知，而山水文學它訴諸讀者的思維，是人們的感官不能直接把握的，想象的結(jié)果是因人而異的，因為山水文學形象不像有些藝術形象那樣定型化的，它有一定的模糊性，需要根據(jù)符號的指向，調(diào)動頭腦中儲存的各種事物的形象進行想象、聯(lián)想才能還原形象，生活閱歷的不同，外界形象積累不足，都會影響再造想象準確性，如柳宗元的《江雪》：
　　千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
　　孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
　　我們只可通過語言文字的意義加以聯(lián)想，在頭腦中畫出這樣的一幅山水畫：柳宗元在政治上受迫害，冬日一天，他站在山間的江岸邊，遙望天地間一遍白雪，沒有半點生氣與生息，在萬籟俱寂的廣大空漠中，只能看見一位孤獨的漁翁在寒江垂釣。生在嶺南的許多人幾乎從未見過冰封的皚皚白雪，他們的想象就會被局限，而只有那體味過坎坷，被白雪洗禮過的人才能深深感慨：鳥無聲、人無跡，可謂清絕；漁翁只一人垂釣于茫茫江雪中，可謂寒絕。那垂釣于寒江大雪中的漁翁是位多么孤傲高潔的形象�。。ㄈ鐖D3、4）
　�。ǘ�）表現(xiàn)思想的深刻性
　　有人言：文人走進青山綠水，賦詩作文大都不過山水游記類的小品微音。實非也，讓我們看下源遠流長的中國古代山水文學，特別是唐宋百花齊放、萬紫千紅的局面，其山水文學也達到了高度成熟的黃金時代，有辛棄疾譏諷南宋小朝廷的“剩水殘山無態(tài)度“斜陽正在煙柳斷腸處”：有李白描寫祖國壯美山水的“千里江陵一日還”“黃河之水天上來”。若一篇文章只是華麗詞藻的堆砌，無思想性，其藝術生命一定是短暫的，只有那來自于生活，對其進行藝術的提煉，充分反映作者客觀世界的本質(zhì)認識，體現(xiàn)作者理想的藝術作品，才具有永恒的生命，能名垂后世的古代山水文學，多賦予山水以深刻思想情感，它可以借助語言直接深入人的內(nèi)心世界，追蹤思想感情的變化，展示不同人物的不同心態(tài)，例如唐張若虛的《春江花月夜》：
　　……江天一色天纖塵，皎皎空中孤月輪，江畔何人初見月，江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似，不知江月照何人，但見長江送流水，白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁，誰言今夜扁舟子？何處相思明月樓？……
　　這首七言律詩，細致地描繪了江南春江花月之夜清幽寧靜的自然山水美景，抒寫到了人間纏綿悱惻的離情別緒，表現(xiàn)出詩人對人情難圓的感嘆和對宇宙永恒、人生短暫的思索。此文中的“孤月輪”、“流水”、“白云”都被詩人賦予了孤寂、感嘆和憂傷，使主題思想更深刻形象，作品中那詩情畫意的境界，情景交融的手法，清麗鮮明的色彩，歷來深受人們稱頌。
　　再如，蘇軾的山水游記《石鐘山記》寫的是作者在赴考仕途中，送長子去上任，途徑湖口拜訪石鐘山的得名，形象地說明了凡事不應盲從，不可主觀臆斷，應當實地訪查，以“目見耳聞”為準，可見山水游記非簡單的“小品微音”，它有助于我們掌握客觀規(guī)律認識客觀世界。
　　三、古代山水文學語言藝術形式的審美特征
　　人是社會中的人，社會中的人與人之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，人們在相互交往的過程中尋找著合適的交流途徑，以達到交流的目的，這些途徑或手段就是人們表達思想感情的語言，口頭和文字語言是我們最常用的兩種語言形式，面對美麗的大自然，不同的人會選擇適合表達的語言，音樂家用樂曲，畫家用色彩，而文學家用優(yōu)美的文字語言，在此著重對古代山水文學語言藝術形式的特征做一下探討：
　�。ㄒ唬�鮮明的形象
　　黑格爾“美的生命在于顯現(xiàn)”，“美只能在形象中見出”，美不是抽象的概念，而是具體、生動、鮮明、可感的形象。藝術美中，繪畫、書法等都是直觀的，可感受的形象，詩歌、小說、散文等山水文學作品，也是借助語言文字符號來構筑具體的形象，能夠把千姿百態(tài)的客觀對象的具體特征，繪聲繪色地描寫出來�！皼]有了形象，文藝本身就不存在”，所以，“形象塑造得成功與否，是衡量作品藝術性高低的重要標志”，形象愈真實，愈獨特，并按美的規(guī)律來創(chuàng)造的作品藝術性就愈高，如辛棄疾《西江月》：

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